Аннотация: Цель настоящего исследования заключается в выявлении структуры художественного конфликта в повести советской и российской писательницы, драматурга и сценаристки Людмилы Петрушевской «Время ночь». В исследовании дается уточненная формулировка понятия художественного конфликта, приводится типология конфликта: внутренний конфликт, межличностный конфликт, конфликт времени и пространства. Художественный конфликт в повести имеет сложную структуру и оказывает влияние на формирование сюжета и характеров произведения. Автор анализирует внутренние и внешние противоречия, с которыми сталкивается героиня повести, подчеркивая их психологическую глубину и многослойность. Особое внимание уделяется тому, как конфликты раскрывают темы одиночества, поиска смысла жизни и взаимодействия личности с окружающим миром. Статья предлагает интерпретацию художественных приемов Л. Петрушевской и их роли в создании эмоционального напряжения повести, а также исследует, как конфликты способствуют раскрытию ключевых идей повести. В качестве методов исследования были использованы типологический анализ, структурно-функциональный, культурологический подход и другие. Актуальность изучения художественного конфликта связана с необходимостью раскрытия социального контекста произведения, психологической глубины повести, экзистенциальной проблемы одиночества и отчуждения человека, специфики философии писательницы. Научная новизна исследования заключается в анализе особой многозначности конфликта, представленного в произведении. В отличие от традиционных конфликтов в литературе, конфликт в повести «Время ночь» выходит за рамки привычного противостояния персонажей и приобретает психологическую и экзистенциальную глубину. В повести «Время ночь» Людмилы Петрушевской изображён многослойный конфликт, объединяющий внутренние и внешние противоречия, которые усиливают друг друга, создавая напряжённую атмосферу повествования. Через конфликт автор раскрывает глубокие чувства и переживания героини, её борьбу с трудными жизненными обстоятельствами, а также передаёт социальную и историческую реальность позднего советского периода. Конфликт охватывает не только внешние разногласия, но и антиномию между замкнутым внутренним миром героев и внешней действительностью. Л. С. Петрушевская акцентирует внимание не на преобразовании окружающей среды, а на том, как эта среда проецируется в сердце главной героини и ломает её дух.

Ключевые слова: Художественное время, Противоположность, Конфликтология, Межличностный конфликт, Внутренний конфликт, Критика, Людмила Петрушевская, Художественное пространство, Художественный конфликт, Повесть

Abstract: The purpose of this study is to identify the structure of artistic conflict in the story of the Soviet and Russian writer, playwright and screenwriter Lyudmila Petrushevskaya "Time Night". The study provides a more precise formulation of the concept of artistic conflict, provides a typology of conflict: internal conflict, interpersonal conflict, conflict of time and space. The artistic conflict in the story has a complex structure and affects the formation of the plot and characters of the work. The author analyzes the internal and external contradictions that the heroine of the story faces, emphasizing their psychological depth and multi-layeredness. Particular attention is paid to how conflicts reveal the themes of loneliness, the search for the meaning of life and the interaction of the individual with the outside world. The article offers an interpretation of L. Petrushevskaya's artistic techniques and their role in creating the emotional tension of the story, and also examines how conflicts contribute to the disclosure of the key ideas of the story. Typological analysis, cultural approach and others were used as research methods. In the story "Time Night" by Lyudmila Petrushevskaya, a multi-layered conflict is depicted as internal and external contradictions that reinforce each other, creating a tense atmosphere of the narrative. Through the conflict, the author reveals the deep feelings and experiences of the heroine, her struggle with difficult life circumstances, and also conveys the social and historical reality of the late Soviet period. The conflict covers not only external disagreements, but also the antinomy between the closed inner world of the heroes and external reality. L. S. Petrushevskaya focuses not on the transformation of the environment, but on how this environment is projected into the heart of the main character and breaks her spirit.

Keywords: Artistic time, Opposite, Conflictology, Interpersonal conflict, Internal conflict, Criticism, Ludmila Petrushevskaya, Artistic conflict, Artistic space, Story

Аннотация: Предметом исследования является жанрово-семантическая специфика анималистической прозы Ф. А. Искандера. Объектом исследования – четыре его произведения: «Петух», «Лошадь дяди Кязыма», «Рассказ мула старого Хабуга» и «Широколобый». Автор подробно рассматривает такие аспекты темы, как особенности функционирования образов животных, а также басенные и новеллистические черты в поэтике анималистических произведений Искандера. Влиянием жанра новеллы обусловлены интерес к уникальному и наличие аффективного противоречия. Скрытый дидактизм, выражающийся в повторяющемся мотиве разлуки человека и животного, и слабоструктурированная детализация отсылают к жанру басни. Особое внимание уделяется генезису обозначенных выше явлений. Автором были сделаны следующие выводы. Во-первых, анималистические образы Искандера не имеют явных фольклорных корней: животные не выполняют функцию волшебного помощника, их разумность не связана с культом предков или оборотничеством. Во-вторых, аллегоричность повествования разрушается из-за психологизма и физиологизма в описании животных. Особым вкладом автора в исследование является сопоставление анималистики Искандера с трудами Ч. Дарвина. Новизна исследования заключается в том, что переосмыслены несколько устоявшихся среди искандероведов положений. Во-первых, анализируемые произведения Искандера представляют собой не просто новеллы, а являются синтезом новеллы и басни. Во-вторых, аналогизм животных и людей, способность животных к метафизической рефлексии не являются индивидуальной особенностью поэтики Искандера, а обусловлены влиянием трудов Ч. Дарвина. В-третьих, предпринята попытка оспорить устоявшееся мнение о том, что животные в произведениях Искандера нравственнее людей. В действительности, они верны природным законам, которым люди перестали следовать. Искандер изображает политический режим агрессивной биологической средой, к которой животным труднее приспособиться, чем людям. Анализ творчества Искандера наглядно показывает, что дарвинизм даёт простор для новых интерпретаций литературной анималистики.

Ключевые слова: Фазиль Искандер, анималистика, новелла, басня, аллегория, Чарльз Дарвин, аристотелевская шкала совершенства, антропоцентризм, натуроцентризм, органицизм

Abstract: The subject of the study is the genre-semantic specificity of F. A. Iskander's animalistic prose. The object of research is four of his works: "Rooster", "Uncle Kazim's Horse", "The Story of the mule of the old Habug" and "Broad–brow". The author examines in detail such aspects of the topic as the peculiarities of the functioning of animal images, as well as fable and novelistic features in the poetics of Iskander's animalistic works. The influence of the novel genre determines the interest in the unique and the presence of affective contradiction. Hidden didacticism, expressed in the recurring motif of separation of man and animal, and poorly structured detailing refer to the genre of fable. Special attention is paid to the genesis of the above-mentioned phenomena. The author made the following conclusions. Firstly, the animalistic images of Iskander do not have obvious folklore roots: animals do not perform the function of a magical assistant, their intelligence is not connected with the cult of ancestors or werewolves. Secondly, the allegorical nature of the narrative is destroyed due to psychologism in the description of animals. A special contribution of the author to the study is the comparison of Iskander 's animalism with the works of Ch. Darwin. The novelty of the study lies in the fact that several well-established positions among Iskander scholars have been reinterpreted. Firstly, the analyzed works of Iskander are not just short stories, but are a synthesis of a short story and a fable. Secondly, the analogism of animals and humans, the ability of animals to metaphysical reflection are not an individual feature of Iskander's poetics, but are due to the influence of the works of Ch. Darwin. Thirdly, an attempt has been made to challenge the well-established opinion that animals in Iskander's works are more moral than people. In fact, they are true to the natural laws that people have stopped following. Iskander portrays the political regime as an aggressive biological environment, to which it is more difficult for animals to adapt than for humans. The analysis of Iskander's work clearly shows that Darwinism gives scope for new interpretations of literary animalism.

Keywords: anthropocentrism, the great chain of being, Charles Darwin, fable, allegory, short story, animal studies, ecocentrism, Fazil Iskander, organicism

Аннотация: В работе анализируются англоязычные неологизмы, используемые в рамках такой функционально-стилистической разновидности современного английского языка, как стиль массовой коммуникации. Неологизмы, отобранные из материалов интернет-СМИ, проанализированы с точки зрения словообразовательных моделей, по которым они образованы, с целью выявления наиболее продуктивных из них. Практическая значимость работы обусловлена тем, что результаты и подобранный языковой материал могут быть использованы в научно-образовательных целях, например, при подготовке монографий и пособий по теории перевода, лексикологии английского языка и т. д., на практических занятиях, семинарах соответствующей тематики, а также в профессиональной сфере при переводе соответствующего языкового материала. В ходе исследования использовались методы сплошной выборки, лингвистического наблюдения и описания, контекстологического анализа и количественного подсчета. Автором определено количественное соотношение словообразовательных моделей и средств, характерное для англоязычных текстов СМИ в настоящий период. Полученные данные сопоставлены с данными зарубежных исследователей, работавших с аналогичным языковым материалом. Анализ языкового материала показал, что словосложение и слияние остаются самыми продуктивным способами образования новых слов в английском языке. Прогнозируется дальнейший рост числа семантических неологизмов.

Ключевые слова: СМИ, неологизм, словообразование, словосложение, слияние, аффиксация, аббревиация, акроним, конверсия, деривация

Abstract: In her paper Fedorova analyzes English-speaking neologisms used within the framework of such a functional and stylistic variety of modern English as the style of mass communication. Neologisms, selected from materials of online media, are analyzed from the point of view of word-formation models according to which they are formed, in order to identify the most productive of them. The practical significance of the work is due to the fact that the results and selected language material can be used for scientific and educational purposes, for example, in the preparation of monographs and textbooks on the theory of translation, lexicology of the English language, etc., in practical classes, seminars on relevant topics, and also in the professional field when translating relevant language material. The researcher has used the methods of continuous sampling, linguistic observation and description, contextual analysis and quantitative counting. The author determined the quantitative ratio of word-formation models and means characteristic of English-language media texts in the present period. The obtained data are compared with the data of foreign researchers who worked with similar language material. The analysis of the language material showed that the composition and merging remain the most productive ways to form new words in the English language. A further increase in the number of semantic neologisms is predicted.

Keywords: abbreviation, affixation, blending, compounding, word-formation, neologism, mass media, acronym, conversion, derivation

Аннотация: Предметом исследования является семиотическая концептуализация соматического объекта «волосы (на голове человека)», относящегося к классу телесных покровов. Построение семиотической концептуализации волос предполагает: (а) анализ представлений носителей бытового русского языка и русской культуры о волосах, в частности, об их роли в формировании внешнего облика человека и об их эстетической функции, (б) описание основных характеристик волос, а также (в) изучение особенностей выражения этих характеристик в русском естественном языке и русском невербальном коде. Методом исследования является признаковый подход, суть которого состоит в последовательном выделении и описании структурных, физических и функциональных признаков волос, значений этих признаков и способов их отражения в коммуникации. В статье проводится анализ семантической структуры слова «волосы», описываются жестовые соматизмы и собственно жесты с участием волос. Особое внимание уделяется признаку культурной символизации волос, находящему отражение в текстах русских паремий. Научная новизна исследования обусловлена как собственно его предметом – это первая работа в области лингвистики и невербальной семиотики, всецело посвящённая объекту и слову «волосы», – так и применением мультимодального подхода, который позволяет определить соотношения между знаками русских вербального и невербального кодов. Результаты исследования дополняют и уточняют данные русских объяснительных и жестовых словарей, а используемая методология представляет собой универсальную модель для последующих работ, посвящённых построению семиотической концептуализации тела и телесности.

Ключевые слова: волосы, жест, коммуникация, культура, невербальная семиотика, признак, русский язык, семантика, семиотическая концептуализация, тело

Abstract: The subject of the research is the semiotic conceptualizatino of a somatic object 'hair' (on one's head) as a kind of bodily cover. According to the authors, semiotic conceptualization of hair involves a) analysis of the ideas on hair represented by Russian-speakers and representatives of Russian culture, in particular, their views on the role of hair in the formation of one's appearance and their aesthetic function, b) description of the main characteristics of hair, and c) peculiarities of how these features are expressed in the Russian language and Russian non-verbal code. The research method used by the author is the feature approach that implies sequential analysis and description of structural, physical and functional attributes of hair, the role of these attributes and the ways of their expression in communication. The authors of the article analyze the semantic structure of the word 'hair' and describes somatic signs and gestures that involve hair. Special attention is paid to the feature of the cultural symbolization of hair reflected in Russian proverbs. The scientific novelty of the research is caused both by the authors' selection of the research subject because it is the first research devoted to the object and word 'hair' in the sphere of linguistics and non-verbal semiotics and by the authors' application of a multi-modal approach that allows to define the relationship between signs of Russian verbal and non-verbal codes. The results of the research complete and clarify data of Russian explanatory and gesture dictionaries and the methodology used by the authors represents a universal model for further researches on semiotic conceptualization of body and physicality. 

Keywords: body, semiotic conceptualization, semantics, Russian, attribute, non-verbal semiotics, culture, communication, gesture, hair