Опубликовано в журнале "Культура и искусство", № 6, 2026

Статья посвящена мюзиклу «Капитанская дочка» композитора Максима Исааковича Дунаевского, созданному для Московского театра «У Никитских ворот». Режиссёром, автором либретто и поэтического текста выступил Марк Григорьевич Розовский. Мюзикл представляет собой яркий образец претворения выдающегося романа А. С. Пушкина в парадигме современного российского музыкального театра. В центре внимания исследования – музыкальная драматургия произведения, рассмотренная через призму антиномичности как базового принципа построения художественного текста. Антиномичный дискурс трактуется в качестве механизма семиотического перевода первоисточника в жанровое пространство мюзикла. В статье анализируется комплекс ключевых оппозиций, определяющий жанровую поэтику сочинения и являющийся условием и источником смыслообразования. В этой связи существенное аналитическое значение приобретает различие языковых характеристик образов-антагонистов – их фактурного и жанрового компонентов, интонационно-ритмической графики, гармонического профиля, как важнейших показателей стилистической дифференциации музыкального материала. Исследование опирается на системный, структурный методы аналитического музыкознания. Необходимым становится семиотический подход, дополненный приёмами лингвистического анализа, а также сравнительно-типологическим сопоставлением мюзикла с пушкинским романом. Научная новизна статьи обусловлена спецификой объекта: мюзикл Максима Дунаевского «Капитанская дочка» анализируется впервые. Кроме того, в работе впервые предпринята попытка осмыслить музыкальную драматургию этого произведения как результат семиотического перевода. В ходе исследования были выявлены особенности языковой репрезентации основных оппозиционных пар в соответствии с их семантическими функциям, была подчеркнута их определяющая роль в формировании семиосферы мюзикла. Было установлено, что в процессе перевода сохранение плана содержания и трактовки образов романа Пушкина сочетается со смещением смысловых акцентов и расширением спектра эмоциональных модусов. В результате логика музыкально‑драматургического развития оказывается направленной на создание текстовой напряженности конфликтно‑драматического типа, характеризующегося центростремительной динамикой, чёткой поляризацией элементов и качественной трансформацией образно‑смысловых структур. В заключении подчеркнута типологическая принадлежность «Капитанской дочки» к модели отечественного мюзикла, с которым связана актуализация национальных культурных кодов, усиление философско-нравственной проблематики и психологической глубины.