Метафорическое употребление лексемы «театр» в публицистическом стиле современного русского языка

Ермолова Карина Андреевна ORCID: 0009-0005-8938-0103 аспирант; кафедра славистики, общего языкознания и культуры коммуникации; Государственный университет просвещения 129075, Россия, г. Москва, Останкинский р-н, ул. Аргуновская, д. 8, кв. 96 Ermolova Karina Andreevna Postgraduate student; Department of Slavic Studies, General Linguistics and Culture of Communication; State University of Enlightenment 129075, Russia, Moscow, Ostankinsky district, Argunovskaya str., 8, sq. 96 car.ermolowa@yandex.ru Другие публикации этого автора

Введение

Актуальность исследования обусловлена интересом современных филологов к феномену метафорической интерпретации лексических единиц в мышлении и языке. Метафорическая интерпретация лексических единиц в мышлении и языке – проблема, которая в настоящий момент исследуется в контексте разнообразных подходов русской филологии (когнитивный, психолингвистический, дискурсивно-прагматический). В частности, исследователи уделяют особое внимание изучению концептов, в которых отражены представления о культурологически значимых объектах. К данной категории можно, в частности, отнести концепт ТЕАТР, в лексико-семантическом поле которого ядерной единицей является одноименная лексема.

Предметом исследования является метафорическая репрезентация лексемы «театр» в публицистическом стиле речи посредством образной системы русского языка. Объектом анализа являются контексты из современных средств массовой информации, которые содержат в своем составе лексему «театр» и описывают различные явления окружающей действительности на основе метафоры.

Цель работы - исследовать основные механизмы метафоризации свойств и качеств театра, которые выражаются в значении языковых единиц и в речевом высказывании.

Для достижения цели необходимо решить следующие задачи:

-исследовать особенности употребления лексемы «театр» в прямом и переносном значении на материале толковых словарей русского языка;

- выявить метафорические значения лексемы «театр» и проиллюстрировать их контекстами из современных русскоязычных средств массовой информации.

В качестве справочного материала были задействованы следующие словари:

· Фразеологический словарь А.И. Федорова. М., 2010. 347 с ^[20] .

· Кузнецов С.А. Большой толковый словарь русского языка. М., 2007. 457 с^[21] .

· Ушаков Д.Н. Толковый словарь русского языка. М., 2000. 576 с^[22].

Тема данного исследования является важной, потому что современные филологи уделяют особое внимание вопросу метафорической интерпретации лексикона русского языка и исследуют особенности языковой репрезентации метафорического потенциала лексических единиц посредством образных средств.

Исследование основано на когнитивном и лингвокультурологическом подходе к исследованию метафорического потенциала речи и языка. Методы: структурно-семантический и контекстуальный анализ. Материалом для исследования стали контексты, в которых отображается метафорический потенциал лексемы «театр», всего было исследовано 300 контекстов из Национального корпуса русского языка, заимствованных из современных русскоязычных средств массовой информации – газет и журналов ^[19].

Материалы имеют практическое значение и могут быть использованы при изучении принципов анализа метафорического потенциала лексических единиц русского языка, при разработке факультативных курсов и спецкурсов по проблематике лингвокультурологии, лексической сочетаемости.

Обсуждение и результаты

Лексема «театр» является ядерной единицей лексико-семантического поля одноименного концепта. Исследованием концептосферы русского языка и русской культуры занимались такие ученые, как З.Д. Попов, И.А. Стернин ^[1]. Они использовали разные определения данного понятия, занимались изучением концептов и их структуры. Если рассматривать концепт в русле когнитивного и лингвокультурологического подхода, то концепт следует понимать как единицу концептуальной картины мира носителя конкретного языка и члена конкретного социально-культурного сообщества. В данной статье в качестве дефиниции концепта используется определение З.Д. Поповой и И.А. Стернина ^[1]. По их мнению, концептом называется ментальное образование, имеющее дискретный характер, которое может интерпретироваться как базовая единица ментального кода человека – носителя определенного языка и члена определенного культурного сообщества. Кроме этого, данные исследователи трактуют концепт как непосредственный результат познавательной деятельности человека и общества. В концепте содержится максимально полная информация об определенном предмете или явлении, а также об интерпретации данного предмета или явления в сознании конкретного общества. В.И. Карасик полагает, что концептом называется структура знания, которая является многомерной и нелинейной ^[2]. По мнению Ю.С. Степанова, концепт содержит в себе такие признаки предмета или явления, как понятийные, эмоционально-оценочные, ассоциативно-образные ^[3]. В ходе проведенного структурно-семантического, когнитивного и контекстуального анализа образных средств языка мы выявили некоторые особенности метафоризации признаков театра, выраженные посредством речевых высказываний и семантики ядерной лексемы лексико-семантического поля концепта ТЕАТР.

Многие исследователи рассматривали феномен концепта в контексте явления лексической сочетаемости. В частности, это В.В. Виноградов ^{[5, 6]}, Е.В. Задорожнева ^[9], И.С. Куликова ^[14], Р.Н. Попов ^[17]. Связь концептосферы русского языка с национальной картиной мира рассматривал А.А. Зализняк с соавторами ^[10]. О важной роли концепта ТЕАТР национальной языковой картине мира писали С.В. Евдокимова ^[7], И.В. Зыкова ^[11], Е.В. Илова ^[12], С.А. Калинина ^[13]. Роль театра и концепта ТЕАТР в русском культурном коде рассматривали Н.Н. Евреинов ^[8], Н.А. Николина ^[15], П.Пави ^[16], В.Н. Райков ^[18].

Результаты и обсуждение

В «Большом толковом словаре» С.А. Кузнецова ^[21] у лексемы «театр» имеются следующие значения:

1.Вид искусства, основанный на изображении жизненных ситуаций на сцене посредством актерской игры (классический театр, авангардный театр).

2.Учреждение культуры, которое занимается организацией театральных и театрализованных представлений (Театр юного зрителя).

3.Здание, предназначенное для показа и просмотра театральных спектаклей (Летний театр).

4.Собрание произведений писателя-драматурга (театр А.П. Чехова).

5.Место какого-либо действия (переносное значение) (театр военных действий).

Лексико-фразеологическое поле, используемое для образной репрезентации лексемы «театр» в русском языке включает в себя фразеологизмы, в которых в качестве мотивирующего компонента выступает лексема «театр» в ее трех основных значениях:

1) Театр как здание, предназначенное для просмотра спектаклей:

«Пьеса шла с большим успехом в театрах 134 городов Союза» ^[19].

2) Театр как игра, представление, театральное действо:

«Театр безграничного футбола» ^[19].

3) Театр как социальный институт, как сообщество тех, кто играет в театре и тех, кто смотрит спектакли (союз публики и зрителей):

«Лауреатом фестиваля стал театр «Палитра радости» ^[19].

Лексико-фразеологическое поле образной репрезентации лексемы «театр» включает также лексику, производную от лексемы ‘театр’: ‘театральный’, ‘театроведение’, ‘театрал’ и наименования лиц и объектов, абстрактных понятий, которые также ассоциируются с театром, но при этом наделены и собственным метафорическим значением, например:

1.’Актер’, ‘артист’ – работник театра, но в метафорическом значении – человек, который ведет себя лживо, притворно, искусственно:

« Для пани, — широко осклабился «артист», получше укрепил свои малосвежие ноздреватые ляжки и заиграл «Лили Марлен»^[19].

2.’Маска’ – предмет, надеваемый на лицо актера, изображающего животное или человека, но в метафорическом значении – образ, изначально несвойственный человеку; образ человека в глазах окружающих, который отличается от реального образа:

«Маска, скрывающая ранимого, житейски неприспособленного художника» ^[19].

3.’Игра’ – процесс театрального действа, но в метафорическом значении - притворство, фальшивое и лживое поведение:

«А пытаться привлечь внимание серых безликих масс — слишком неблагодарная задача. Игра не стоит свеч» ^[19].

4.’Трагедия’. В прямом смысле – жанр театральной постановки, рассказывающий о серьезных жизненных проблемах, о героических личностях. В переносном смысле – сложная жизненная ситуация, катастрофа, неразрешимая проблема, синоним слова «несчастье», «горе», «беда»:

«Трагедия произошла 15 декабря 2003 года» ^[19].

5.’Комедия’. В прямом смысле – театральная постановка, цель которой – рассмешить и развлечь зрителей. но в метафорическом понимании: нелепая, странная ситуация (которая, в отличие от ‘комедии’ в прямом смысле, не всегда является смешной).

«Эта комедия начинала мне надоедать, и я готов был прервать молчание» ^[19].

Как полагают Е.А. Юрина и О.И. Блинова, при помощи мотивационных связей можно распределить образные средства любого языка по мотивационно-образным парадигмам, и в этом случае вершиной каждой парадигмы будет мотивирующая единица ^[4]. Исследуя парадигму с вершиной «театр», мы выявили некоторые устойчивые метафорические значения лексемы «театр»:

1.Театр как образ жизни и род деятельности человека, театр как социальная среда существования человека:

«Вот и с артистами мне кажется тоже самое, пудрят они нам мозги про то, что театр, мол, любят» ^[19].

2.Театр как «мир наоборот», «зазеркалье» - мир, в котором все устроено не так, как в реальности, все противоречит реальности:

«Театр живой и он вдохновляет» ^[19].

3.Театр как качество и особенность поведения человека – склонность к лжи, притворству, фальшивому и неестественному поведению:

«У нее не было такой открытости, как у Сербиной, она являла собой «Большой театр на проволоке» ^[19].

Сюда можно также отнести лексемы, которые используются для обозначения людей и объектов, имеющих непосредственное отношение к театру. Если интерпретировать театр как вид деятельности человека, в данную группу можно отнести слова ‘публика’, ‘закулисье’, ‘занавес’. Кулисы – метафора другой жизни, невидимой в реальности, а также метафора интриг, тайных заговоров. Занавес – метафора окончания человеческой жизни или одного из ее периодов, метафора подведения итогов, окончания какого-либо события, данная лексема часто используется в составе устойчивого выражения «под занавес»::

«Под занавес «круглого стола» был организован обмен мнениями») ^[19].

Если же театр интерпретируется как «другая реальность», «сказочная реальность», «другой мир», с театром связаны лексемы, имеющие отношение к фантазии, воображению, мечте: ‘сказка’, ‘фантазия’, ‘замысел’, ‘выдумка’:

«Таков театральный замысел мастера» ^[19].

Если же театр интерпретируется как качество и особенность поведения человека – склонность ко лжи и притворству, в парадигму входят такие лексические единицы, как ‘ложь’, ‘игра’, ‘фальшивый’, ‘наигранный’, ‘притворство’, такие устойчивые выражения, как ‘ломать комедию’ – разыгрывать перед людьми какую-либо ситуацию, притворяясь; ‘прекратить комедию’ – перестать вести себя театрально, нелепо или странно:

«Как раз комедия только и начнется с этой ночи, — тревожно предположил он» ^[19].

4.Театр как процесс: модель динамично изменяющейся жизни, для которой свойственна цикличная повторяемость трех фаз – рождение, развитие, смерть. Анализ исследуемых контекстов позволил выявить такие примеры сочетаемости, как театр живет, театр умирает, жить театром.

«Олег Табаков буквально жил театром» ^[19].

Современное общество воспринимает театр не как абстрактное понятие, а как некий живой организм. Театр – это живой организм, у которого есть собственный жизненный цикл. Театр, как человек, живет и умирает, рождается и растет.

«Драматический театр зародился в античной Греции» ^[19].

5.Театр как результат (продукт творческой деятельности человека).

Творчество – это не только вид деятельности, это еще и способ существования, когда человек создает для себя собственный мир и существует внутри него, уходя от реального мира в мир своих фантазий и грез. Именно поэтому в русском языке есть такие словосочетания, как театральное творчество, театральное искусство, театральный художник, креативный театр, творец спектакля. Работать (служить) в театре значит быть творцом. При этом важно, что творчество - неотъемлемый компонент бытия не только актеров, но и зрителей.

«Зритель также считается творцом театра» ^[19].

Театральное искусство метафорически интерпретируется как– созидание, создание чего-то нового; в данном случае лексему «созидание» можно считать контекстным синонимом лексемы «творчество», поскольку речь идет о создании нового мира, новой (театральной) реальности. Театральное искусство представлено как инструмент культуротворчества, заряжающий человека энергией творческого созидания. В следующем примере словосочетание «искусство театра» употребляется в одном контексте с глаголом «жить»; иными словами, творчество представляется как результат существования человека.

«Искусство театра стремится побудить людей проникнуться идеалами» ^[19].

В следующем контексте устойчивое словосочетание «театральное искусство» наглядно иллюстрирует связь таких метафорических значений лексемы «театр», как «процесс» (жизнь) и «результат» (творчество):

«Театральное искусство всегда живое» ^[19].

Устойчивые словосочетания «театральное искусство», «театральное творчество» сочетаются с причастиями и прилагательными, имеющими нейтральную или положительную коннотацию: традиционный, оригинальный, уникальный, своеобразный, самобытный, яркий, интересный. Следовательно, театр - это результат деятельности человека, меняющий человека к лучшему.

Устойчивые словосочетания «театральное искусство», «театральное творчество», «театральная игра» («игра» как синоним лексемы «творчество») сочетаются также с глаголами, посредством которых реализуется такое метафорическое значение лексемы «театр», как «процесс» (театр как жизнь). Это глаголы, обозначающие рождение и смерть, появление и исчезновение, например:

«Летом театральное творчество в провинции умирает, чтобы вновь возродиться с началом сезона ^[19].

Проанализировав собранный языковой материал, мы выявили качества театра, являющиеся основой метафорической трактовки лексемы «театр». Это качества, важные для образной характеристики объектов окружающей действительности (театр - здание, в котором проводятся спектакли), явлений окружающего мира (театр – это вид деятельности человека, в основе которого лежит игра), а также важные для образной характеристики человека (метафора театра, комедии для описания неискреннего поведения, притворства), процесса (театр –род деятельности, образ жизни), результата (театр как коллективный результат творчества актеров, режиссеров, композиторов и других работников культуры и искусства).

Театр– это здание, внутри которого находится иная реальность – реальность, где «все наоборот», все не так, как в жизни:

«Попасть в театр во время репетиции непросто» ^[19].

В образных номинациях актуализировано такое свойство театра, как особая социальная организация, социальный институт, одна из главных функций которого – не только развлекать людей, но и воспитывать в них духовные чувства:

«Народ лысеет, в театр не ходит» ^[19].

Кроме предметного аспекта содержания концепта ТЕАТР, образная система русского языка включает некоторые культурно маркированные ситуации, которые имеют непосредственное отношение к роли и месту театра в народной культуре. Так, театр в культурной памяти и культурном коде русского народа ассоциируется с земной жизнью, насыщенной событиями и удовольствиями, в противовес жизни духовной. При этом в качестве синонима лексемы ‘театр’ может использоваться лексема ‘балаган’ – старинное русское название ярмарочного театрального действа:

«Карандаш — великий клоун… можно было всерьез о нем рассказывать, а не устраивать вокруг него какой-то эстрадный балаган…» и так далее» ^[19].

В образных контекстах может быть актуализирован такой признак театра, как изменчивость, переменчивость, отсутствие стабильности и постоянства в сочетании с элементом новизны:

«Студенческий театр внесет живительную молодую струю…» ^[19]

Теперь рассмотрим, феномены каких областей референции и категориальных классов должны иметь образную номинацию и характеристику через метафоризацию исследуемого нами концепта.

Образ театра в предметной сфере применяется прежде всего для того, чтобы охарактеризовать здание, в котором актеры выступают на сцене, а зрители смотрят на них:

«Похоже на театр: первое явление, второе, третье, восемнадцатое» ^[19].

В сфере психических процессов и состояний театр образно характеризует состояние веселого, радостного возбуждения:

«Я не пью. Театр заменяет мне вино» ^[19].

В сфере речевой и мыслительной деятельности человека с театром ассоциируется фальшивое, неискреннее поведение, притворство:

«Все это было понарошку, домашний театр» ^[19].

В сфере общественной жизни образ театра характеризует институт социализации человека, выполняющий воспитательную, образовательную. функцию:

«Ему театр из Баку везут — «Короля Лира»! ^[19].

Метафорический потенциал лексемы «театр» в современных СМИ частично раскрывается через устойчивые выражения – фразеологические единицы. Театр одного актера (моноспектакль) – театр, в котором участвует один актер. В современной театральной прессе данное устойчивое выражение может употребляться как в прямом, так и в переносном смысле, при этом переносный смысл используется чаще, нежели прямой. Когда речь идет о театре одного актера как жанре, в современной прессе обычно используется профессиональный термин «моноспектакль». А фразеологизм «театр одного актера» употребляется, если речь идет о таких негативных сторонах жизни, как закулисные интриги и конкуренция в театре, когда участник театральной жизни пытается любой ценой привлечь к себе внимание и выделиться на фоне конкурентов:

«Режиссер потребовал прекратить этот театр одного актера» ^[19].

Исследование фразеологического словаря А.И. Федорова позволило нам выявить 25 фразеологизмов и паремий, в состав которых входит 14 лексем, входящих в лексико-семантическое поле «театр» ^[20].

Во фразеологическом словаре А.И. Федорова имеется 25 фразеологических и паремиологических единиц, компонентами которых являются 14 лексем, репрезентирующих концепт ТЕАТР, причём большинство из них могут быть актуализированы как знаки театральности ^[20].

В словаре были найдены фразеологизмы, в которых фигурируют жанры спектаклей, разыгрываемых в театре: играть комедию, ломать комедию, прекратить комедию, разыгрывать трагедию. Было обнаружено 10 фразеологизмов с компонентом шут (устаревшее пренебрежительное название актера - скомороха): шут его знает, шут его разберет, ни шута не выйдет. Были обнаружены фразеологизмы с лексемами «кулисы» и «занавес»: «под занавес» - в самом конце, «железный занавес» - социально-экономическая изоляция государства от других стран, «закулисье чего-либо» - обратная сторона какого-либо явления, неизвестная широким массам («закулисье большого спорта»).

Большинство фразеологизмов с лексемами, входящих в лексико-семантическое поле Театр, используются в публицистическом стиле для того, чтобы охарактеризовать конкретные жизненные ситуации с точки зрения театральности. При этом категория театральности оценивается негативно; театральность рассматривается как явление, воспринимаемое с пренебрежением и неодобрением. Негативная коннотация фразеологизмов, связанных с театром, свидетельствует о том, что на Руси театр традиционно воспринимали как нечто глупое, несерьезное, постыдное. Показателен еще и тот факт, что фразеологизмы с лексемой шут (шут его знает, шут его разберет, иди к шутам, ни шута не смыслит) могут использоваться в качестве эвфемизмов – как замена фразеологизмам, которые имеют ту же структуру, но содержат обсценную табуированную лексику вместо компонента «шут». В публицистическом стиле подобные фразеологизмы, как правило, встречаются в заголовках, с целью привлечь внимание читателя. В таких заголовках могут обыгрываться прецедентные тексты. Например, в приведенном ниже газетном заголовке лексема «шут» используется при перефразировании строк популярной песни «И кто его знает, чего он моргает». Данная лексема используется для того, чтобы придать заголовку эмоциональность, экспрессивность:

И шут его знает, зачем он летает… (заголовок статьи об американской военной авиации) ^[19].

Еще один пример раскрытия метафорического потенциала лексемы «театр» включает перефразированное для газетного заголовка устойчивое выражение, которое употребляется в значении «Все кончено, прежнее течение жизни разрушено» (необратимое нарушение привычного порядка бытия):

«Театр сгорел, и клоуны разбежались» (заголовок статьи о трудном периоде в жизни регионального художественного театра) ^[19].

Автор перефразировал прецедентный текст (название русского фильма 1998 года) и заменил компонентом «театр» изначальный компонент «цирк» (оригинальный прецедентный текст: «Цирк сгорел, и клоуны разбежались»). В данном случае контекстная синонимия лексем «театр» и «цирк» свидетельствует о том, что в современном обществе, несмотря на важную роль театра в культурной жизни, сохранилось давнее представление о театре как о чем-то несерьезном, развлекательном, «шутовском» (отождествление «актера» и «клоуна», по-народному – «шута»). Здесь обыгрывается еще один прецедентный текст – фразеологизм «артист (актер) из погорелого театра». Так называют человека, который ведет себя неестественно, пытаясь выглядеть лучше, чем он есть на самом деле. Погорелый (сгоревший) театр - метафора жизни, которая только со стороны кажется стабильной и хорошей, а на самом деле изобилует проблемами, синоним устойчивого выражения «карточный домик» (что-то нестабильное, быстро разрушающееся, но красивое внешне).

Анализ исследуемого фразеологического материала позволил нам распределить фразеологизмы, содержащие лексему «театр» и лексемы, связанные с ней семантически, в зависимости от коннотации. Было обнаружено, что 70% исследуемых лексем имеют негативную коннотацию, в них реализуется такое метафорическое значение лексемы «театр», как «притворство, фальшь»: артист из погорелого театра, ломать комедию, шут гороховый. При этом 20% лексем обладает нейтральной коннотацией, реализуется такое метафорическое значение слова «театр» как «место» или «действие, ситуация»: анатомический театр, театр военных действий, театр абсурда. Оставшиеся 10% фразеологических единиц имеют положительную коннотацию: на первых ролях (самый важный, самый главный), играть главную роль (иметь первостепенное значение), снять маску (открыть всю правду о себе, показать себя правдивым и искренним человеком). Распределение фразеологических единиц, содержащих лексему «театр» или связанные с ней лексические единицы, представлено на рисунке 1.

Рисунок 1 – Распределение фразеологических единиц, содержащих лексему «театр» или связанные с ней лексемы, в зависимости от коннотации

Заключение

Таким образом, метафорическое функционирование лексемы «театр» в публицистическом стиле основано на таких исходных признаках, как притворство (фальшь), зрелище (театральное действо), игра, жизнь (имитация, модель реальной жизни). Происходит метафорическая проекция данных качеств на свойства объектов, имеющих материальный и нематериальный характер: мышление и социальная деятельность человека (театр как род деятельности, род профессиональных занятий человека), место (театр как «мир наоборот», как «зазеркалье» - место, где все отличается от реального мира), качества человека (притворство, лживость, стремление к хвастовству, стремление жить и действовать «напоказ»), процесс (динамично меняющаяся жизнь, имеющая цикличный характер: рождение – развитие – смерть), результат (театр как продукт творческой деятельности человека). Результаты исследования позволяют воссоздать значимый фрагмент русскоязычной картины мира в аксиологическом и когнитивном аспекте. Данные исследования современной периодической печати, посвященной театру, позволяют сделать вывод о важной роли лексемы «театр» в метафоричном мышлении русскоязычного человека.