Композиционные и стилистические особенности банковской архитектуры Северо-Восточного Китая первой половины XX в.

Смольянинова Татьяна Анатольевна ORCID: 0000-0001-9328-5524 старший преподаватель; высшая школа Архитектуры и градостроительства; Тихоокеанский государственный университет 680035, Россия, Хабаровский край, г. Хабаровск, ул. Тихоокеанская, 136, оф. 506б Smolianinova Tatiana Anatolyevna Assistant Professor; Higher School of Architecture and Urban Planning; Pacific National University 680035, Russia, Khabarovsk Territory, Khabarovsk, st. Pacific, 136, office 506b design.total@yandex.ru Другие публикации этого автора

Исследование выполнено при финансовой поддержке Российского научного фонда № 23-78-01188, https://rscf.ru/project/23-78-01188/

Введение. Особенностью развития Северо-Восточного Китая первой половины XX в., отличавшей ее от остальных регионов страны, стали взрывные темпы развития, связанные со слабой освоенностью территории до начала строительства КВЖД. Таким образом, если в Южном, Центральном и отчасти Северном Китае происходило постепенное развитие территории, сопряженное с открытием городов для международной торговли с одной стороны и увеличением количества уступок Китая с другой, то в Маньчжурии данные процессы проходили практически моментально. При этом слабое развитие территории и ее малая плотность населения создали благоприятный фон для начала массового развития новых поселений. Взрывные темпы развития и привлечение как новых жителей, так и капитала привело к массовому строительству, развитию новых компаний. В этой связи значительно повысилась роль финансовых учреждений, которые финансировали как юридических, так и частных лиц.

В связи с тем, что архитектура банковских учреждений повлияла на формирование городских ансамблей и образа города, изучение ее особенностей позволит лучше понять развитие архитектуры Маньчжурии первой половины XX в. Объектом исследования является архитектура банковских учреждений, предметов — их композиционные и стилистические особенности. Таким образом, основной целью исследования стал анализ композиционных и стилистических особенностей банковских учреждений Северо-Восточного Китая (Маньчжурии) первой половины XX в. Основными задачами являются выявление закономерностей развития композиционных и стилистических признаков архитектуры данных учреждений, а также их систематизация и выявление генезиса проявления закономерностей. Для получения фактического материала были применены классические эмпирические методы исследования, такие как наблюдение и обследование архитектурных объектов, анализ и изучение литературных источников. Теоретические методы, такие как сравнение выбранных объектов, историко-биографический, сравнительно-исторический, композиционный и стилистический анализ построек и возвратный синтез для изучения их генезиса, а также индуктивный подход для выявления закономерностей.

Обзор литературы. На сегодняшний день проблемой изучения архитектурного наследия рассматриваемого региона занимаются как российские, так и зарубежные авторы. Существенный вклад в изучение внесли Н. П. Крадин ^[1], С. С. Левошко ^[2], Т. Ю. Троицкая ^[3]. Описания объектов и градостроительных решений представлены в книгах Н. Е. Козыренко, А. П. Ивановой, Х. Яна [4–5]. Архитектура отдельных объектов рассмотрена в работах Е. В. Глатоленковой ^[6], системы расселения Ю. В. Ордынской ^[7] и др. Выявление персоналий и анализ творческой деятельности архитекторов в данном регионе представлены в работах Н. П. Крадина, М. Е. Базилевича [8–9]. Для китайских авторов характерны комплексные работы, преимущественно содержащие описание отдельных объектов [10–13], в то время как англоязычные больше концентрируются на анализе какой-либо проблематике или процесса [14–16]. При этом анализу непосредственно архитектуры региона в первую очередь посвящены работы А. А. Кима, Д. С. Целуйко, М. Е. Базилевича [17–23], в которых рассматривается развитие архитектуры банковских учреждений в разрезе отдельных стран или компаний. Изучение данных работ показывает, что до сих пор не проведен анализ непосредственно принципов объемно-пространственного построения фасадов банковских учреждений, которые дают представление о типологии данного типа объектов.

Результаты исследования. В рамках данного исследования за основу взята периодизация и развития и классификация банковских учреждений на основе национальной принадлежности, представленные в работе А. А. Кима ^[21]. В этой работе основной упор сделан на периодизацию развития и уровню влияния различных национальных архитектурных школ без детального изучения самих композиционных и стилистических особенностей баковской архитектуре. Отдельное внимание уделяется японским банковским объектам, что не удивительно, так как именно в их архитектуре сложились наиболее выраженные типологические признаки, которые также применялись в других регионах Японской империи. В целом такой подход характерен для архитектуры Японии этого периода, которая характеризовалась высоким уровнем типологизации и применением модельных элементов в проектировании, что, в свою очередь, могло быть вызвано еще не до конца сформированным процессом вестернизации японской архитектуры. Помимо этого, стоит отметить, что наработки японских архитекторов оказали частичное влияние на формирование национальной архитектуры Китая как позднего периода Цин, так и республиканского периода.

Для территории Маньчжурии, где экономический рост пришелся на первую половину 1920-х гг. в период ослабления влияния русской администрации КВЖД, это вылилось в периодическом использовании элементов и приемов именно японской архитектурной школы. Более того, этап развития архитектуры, связанный с непродолжительным периодом существования Маньчжоу-го, фактически являлся региональной версией японской колониальной архитектуры. При этом практически полная ликвидация крупных частных банков, за исключением японского Иокогама-спеши банка и доминирование созданного Государственного банка Маньчжоу-го в период с 1934 г. предопределили создание единой типологии банковской архитектуры региона.

Безусловно нельзя говорить о том, что все объекты банковской архитектуры развивались в рамках рассматриваемых моделей, однако большая их часть была представлена уникальными объектами, которые не формировали ни национальный, ни корпоративный стиль. Наиболее показательным примером являются отделения Русско-Китайского банка, который фактически являлся бенефициаром строительства КВЖД, в результате чего его отделения были представлены во многих городах КВЖД. При этом для каждого был разработан уникальный проект, за исключением отделений в Инкоу и Цицикаре ^[19]. Единственным обобщающим фактором являлось активное применение руста, что больше относилось к русской архитектурной школе в целом, чем непосредственно к банковским объектам.

Архитектура китайских банков, как упоминалось ранее, зачастую базировалась на японских наработках и наиболее сильно это прослеживалось в крупных объектах. В то же время небольшие частные банки, многие из которых существовали в течение нескольких лет, в основном располагались в доходных домах, вследствие чего не оказывали влияние на развитие типологии подобных объектов ^[19].

К последней группе относятся банковские учреждения крупных иностранных банков, которые стали активно появляться в регионе в 1910-х гг. Общей характеристикой подобных учреждений стало применение элементов архитектуры классицизма и ренессанса, выразившееся в использовании ордерных систем и аркад, что в целом характерно для мировых тенденций архитектуры подобных учреждений ^[20]. В первую очередь такие постройки были характерны для транснациональных банковских корпораций (HSBC, Ситибанк и др.).

Общими чертами для всех рассмотренных групп стало превалирование центрально-осевой симметрии в композиции фасадов и акцентирование объектов в застройке города за счет повышенной этажности либо расположения зданий на пересечении улиц с расположением главного входа на угловом фасаде.

Возвращаясь к сложившейся типологии объектов, необходимо выделить два подхода, предложенных японскими архитекторами. Наиболее ранним применяемым типом банковских сооружений, появившихся в 1900-х гг., стали постройки с использованием эклектического подхода, основанного на использовании барочных форм, объединенных с элементами горизонтальных тяг, предвестника стиля тацуно. Следует отметить, что именно родоначальник стиля тацуно, японский архитектор Тацуно Кинго, стал родоначальником японской банковской архитектуры в метрополии, спроектировав здание Банка Японии в 1896 г. ^[24].

Наиболее знаковым объектом подобного типа стал Иокогама спеши банк в Даляне, построенный в 1909 г. по проекту Цумаки Ёринака и Такеси Ота ^[25]. При этом Ё. Цумаки, будучи одним из наиболее влиятельных японских архитекторов этого периода, только сделал эскизный проект, в то время как рабочей документацией занимался О. Такеси. Его особенностью стало применение центрально-осевой симметрии с трехосевой композицией, при которой центральная ось поддерживала входной портал, акцентирующийся завершением в форме купола с небольшим шпилем. Вся плоскость фасада была украшена горизонтальными тягами, метрично расположенными на плоскости, что в некоторой мере напоминало применение плинфы в архитектуре Средиземноморья. При разработке проекта Ё. Цумаки опирался на архитектуру метрополии этого периода, в которых еще читались элементы барокко и неоренессанса, что отразилось в использовании купольных завершений и сложной объемно-пространственной композиции. Однако в целом в архитектуре Маньчжурии данный подход применялся недолго и относится только к нескольким постройкам начала XX в. Во многом это было вызвано тем, что к периоду началу массового банковского строительства в регионе это направление банковской архитектуры в метрополии стало постепенно уступать новым подходом.

В то же время он успел оказать влияние на образ Банка Китая, построенного в Даляне в 1910 г. В нем прослеживается практически дословное повторение композиционных и стилистических приемов Иокогама спеши банка, однако видна неопытность китайских архитекторов в работе с европейскими формами, что отразилось перегруженностью объемов башен и их давлением над основным объемом здания. Также центральный купол был заменен квадратной башней с усеченным шатровым завершением.

Ограниченно приемы этого направления применялись и в других постройках. Так, купольные завершения были характерны для первого здания Иокогама спеши банка в Харбине (1912 г.), Банка Китая в Харбине (1914 г.). Применение горизонтальных тяг в стиле тацуно прослеживается в Банке Кореи в Чанчуне (1920 г.), Банке Чэунлун в Инкоу (1906 г.), Банке Даляня (1912 г.) и др.

В целом данные постройки хоть и можно условно объединить в единое направление, однако ввиду раннего этапа строительства, характеризующегося слабым финансированием и упрощенным применением элементов архитектуры метрополии, в целом данные постройки зачастую возможно объединить в единую группу только зная на основе каких мотивов и принципов они были спроектированы.

Второй подход нашел гораздо большее распространение в регионе и в целом предопределил образ банковской архитектуры, что безусловно обусловлено периодом развития таких зданий, относящимся к 1920-м гг. и характеризующимся пиком экономического развития региона с одной стороны и ростом влияния Японии с другой.

Как и в случае с первым подходом, он был заимствован из архитектуры метрополии, где его основоположником стал японский архитектор Ёситоки Нисимура ^[22], ставший одним из основных проектировщиков банков в 1920-х гг. после смерти Тацуно Кинго в 1919 г. В этом случае применялись системы колоннад, которые поддерживали портик, расположенный на входной группе, и фланкировались плоскостью фасадов.

Примечательно, что данная система была распространена в постройках практически всех стран, строивших банковские учреждения. Так только на территории Северо-Восточного Китая она применялась в архитектуре «Банка общества русских и китайских землевладельцев и домовладельцев» в Харбине (1925 г.) и «Национальной банковской корпорации» в Харбине (1922 г.). В основе, безусловно, лежали неоклассицистические мотивы, которые зачастую претерпевали многочисленные изменения. Отличительной чертой становилась колоннада, фланкированная плоскостью фасада здания, формирующая своеобразное П-образное обрамление входной группы. Такие примеры встречаются в крупных банках, как правило, занимающих всю площадь фасадов. Для небольших банковских объектов, которых было большинство, характерно применение трехчетвертных и полуколонн. При этом визуальное восприятие фасадов зданий оставалось практически неизменным.

Начиная с 1920-х гг. практически все японские банки начинают возводиться в подобном стиле. Примерами могут служить отделения Иокогама спеши банка в Чанчуне (1922 г.), Шэньяне (1925 г.), Харбине (1937 г.), Банк Кореи в Шэньяне (1920 г.), Даляне (1920 г.), Даньдуне, Восточная Девелоперская компания в Шэньяне (1922 г.) и др. Примечательно, что активное развитие данного подхода на территории Маньчжурии началось раньше, чем в метрополии, где оно началось во второй половине 1920-х гг.

В то же время, как упоминалось ранее, подобная архитектура оказала влияние на развитие банков Китая рассматриваемого периода. Наиболее знаковым примером может служить Банк коммуникаций в Харбине, построенный в 1928 г. Для него характерно применение ордерной системы с П-образным обрамлением плоскостью фасада. Признаки китайской архитектуры в данной постройки выдают пропорции сгруппированных окон, стремившихся к квадрату, что характерно как раз для традиционного китайского пропорционирования. Сознательное копирование наработок японских архитекторов подтверждается тем, что это единственное здание в бывшем городе-спутнике Харбина Фудзядяне (нынешний район Даовай) с установленным авторством. При этом автором выступил один из известных японских архитекторов Чжуан Цзюнь (1888–1990), который не мог не знать об основных направлениях развития архитектуры региона. Схожий прием можно наблюдать в Шэньяне в Пограничном банке (1920 г.) и Банке Цзиньчжэн (конец 1920-х гг.), в Харбине в Баолун банке (вторая половина 1920-х гг.), в Чанчуне в Банке Гунчэн.

В целом к концу 1920-х гг. подобная типология стала основной для банковского строительства, что было закреплено уже в 1930-х гг., когда после образования Маньчжоу-го ввиду ее финансовой политики частные и крупные иностранные банки (за исключением японских) были последовательно закрыты на территории новой страны. При этом началось массовое строительство отделений государственного Центрального банка Маньчжоу-го. Стоит отметить, что головной офис проектировал упомянутый ранее Ё. Нисимура, что не могло сказаться на образе будущей постройки. Так на протяжении 1930–1940-х гг. здания стали возводиться на основе выработанной композиции с небольшими изменениями и отличиями в стилистике и декоре. Немного выделялись некоторые отделения Промышленного банка Маньчжоу-го, где акцентировался угол, выходящий на пересечение улиц, однако это было в большей степени единичным проявлением, чем закономерностью.

В связи с таким активным распространением данной типологии и ее существованием на протяжении 20 лет, интересно проследить изменение архитектурных форм, которые проходили при ее развитии. В основном они отражали тенденции архитектуры региона, в которой разностилевые направления, в данном случае неоклассицизм, последовательно переходили через арт-деко к модернизму. Так, довольно проработанный декор колонн, представленный полноценными ордерными системами дорического, реже ионического и коринфского ордера с канюлированным фустом колонн, уже в середине 1930-х гг. сменился упрощенной проработкой формы и декора колонн, которые, однако, еще имели циркульные очертания, хотя капители были максимально упрощены. Декор также претерпевал значительные изменения. Если для ранних построек характерно применение многоуровневых поясов, а также различных филенок и ниш с геометризированной лепниной, то в 1930-х гг. от нее стали практически полностью отказываться. В редких случаях применялся плоскостной рельеф в стиле арт-деко. Также практически полностью исчезли обрамления оконных проемов, а также сложные фронтонные завершения.

К рубежу 1930–1940-х гг. произошло дальнейшее упрощение, что в результате привело к использованию квадратных в сечении колонн без какого-либо декора. Фактически произошел отказ от ордерной системы в пользу подобных конструкций. Для небольших объектов подобные трансформации означали отказ от полуколонн и заменой их пилястрами. В целом в этот период можно говорить о полном отказе от арт-деко и перехода к функционализму. Однако в связи с тем, что отделения в крупных городах были построены в начале 1930-х гг., то большинство подобных построек возводилось в небольших поселениях. Результатом этого, вкупе с небольшими размерами построек и слабой архитектурной выразительностью, стало то, что большая их часть не сохранилась до наших дней.

В целом, если рассматривать данный этап развития, то можно говорить об устойчивости и преемственности подобных архитектурных форм при трансформации декоративной и стилистической составляющей. С большой долей вероятности это связано с особенностью банковской деятельности, которая, с одной стороны, должна показывать стабильность, с другой — приверженность новациям. Может быть, именно поэтому архитектура банковских сооружений получила именно такое развитие.

Заключение. Таким образом, на территории Маньчжурии сложилась типология архитектуры банковских учреждений, которая за 40 лет прошла путь развития от разрозненных архитектурных форм и приемов до сложившегося образа банковского объекта. При этом, несмотря на изначально высокую роль русской архитектуры и КВЖД в регионе, основную роль в становлении оказала японская архитектура, что во многом было связано с ее унификацией и высокой степенью типологизации. Окончательное формирование архитектурных форм сложилось к концу 1920-х гг. и было закреплено в период Маньчжоу-го. Основными композиционными приемами стало использование элементов колоннады в виде ордерной системы, трехчетвертных, полуколонн или пилястр, которые поддерживали массивный карниз и фланкировались плоскостью фасада, формируя своеобразное П-образное обрамление.