Авторский лепной декор в Хабаровске

Базилевич Евгений Михайлович кандидат психологических наук доцент, кафедра архитектуры и урбанистики, ФГБОУ ВО "Тихоокеанский государственный университет" 680035, Россия, Хабаровский край, г. Хабаровск, ул. Тихоокеанская, 136 Bazilevich Evgenii Mikhailovich PhD in Psychology Associate Professor, Department of Architecture and Urban Studies, Pacific State University 680035, Russia, Khabarovskii krai, g. Khabarovsk, ul. Tikhookeanskaya, 136 000460@pnu.edu.ru

Введение

Рельефные лепные украшения используются для фасадных и интерьерных отделочных работ со времен античности вплоть до настоящего времени, более или менее широко, в зависимости от особенностей господствующего стиля: меры его аскетизма, или, наоборот, пышной декоративности. В Хабаровске лепным декором украшен целый ряд дореволюционных зданий и многие здания постройки 1930-х -1950-х годов, так называемого «сталинского стиля». Что касается последнего – это, главным образом, лепные растительные гирлянды с фестонами, традиционные розетки, иногда, с советской символикой, выполненные на основе альбомов типовых образцов. Такого рода декор не оригинален и может быть увиден почти во всех городах страны. Авторство этих украшений анонимно и рассматриваются они как сугубо прикладная, ремесленная работа. Гораздо реже встречается декор с изобразительными мотивами. Он тем более интересен, когда является авторской работой, предназначенной для конкретного архитектурного объекта. Предметом исследования автора статьи является лепной декор на фасаде административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда.

Актуальность исследования обусловлена как общими, так и частными основаниями. В процессе развития архитектуры сложились традиционные формы лепного декора, его характерные мотивы. Одновременно с формами складывались и технологии изготовления лепного декора, остававшиеся почти неизменными вплоть до последнего времени, когда применение новых современных материалов и методов радикально изменило ситуацию. Вместо индивидуально спроектированного декора для конкретного здания, и исполненного, как правило, на месте мастерами-лепщиками, используются те или иные варианты промышленно изготовленных стандартных изделий ограниченного ассортимента, которые, собственно, только создают более или менее удачную имитацию лепных украшений и выглядят безлико. При этом возникает проблема утраты навыков традиционного ремесла изготовления лепного декора, что может приводить к качественным издержкам при проведении реставрационных работ, поэтому проблема изучения и фиксации опыта создания традиционного лепного декора становится актуальной.

Актуальность исследования определена, также, необходимостью изучения и сохранения исторической городской среды, отдельных образцов архитектурно-художественного наследия, в том числе и на периферии России.

Рассматриваемый в статье пример архитектурного украшения фасада является уникальным для Хабаровска. Актуальными задачами исследования были изучение истории создания, художественных особенностей данного образца лепного декора, восстановление имени его автора. Описываемый лепной декор обладает эстетической ценностью, и в этом своем качестве актуален для настоящего и будущего времени.

В исследовании впервые произведено изучение и описание лепного декора административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда, опубликованы эскизы, чертежи, фотографии из неизвестного ранее архива художника-декоратора Генендлиса М. А. В процессе проведения исследования было произведено натурное изучение объекта, его фотофиксация, был изучен широкий круг источников, в том числе, архивных материалов, проведен опрос среди хабаровских архитекторов и художников.

Декоративные рельефы на фасаде административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда (таково название здания по документам) ^{[1, п. 14]}, которое находится по адресу: улица Фрунзе, 65, выделяются на фоне типичных для 1950-х годов орнаментальных лепных украшений (рис. 1, рис. 2). Рельефный декор фасада здания решен в стиле классицизма в виде выразительных лепных композиций, заключенных в восьмиугольные медальоны с бордюрами из мелких ионик. Ниже медальонов расположены лепные гирлянды в виде пальметт с волютами, оканчивающиеся лиственными фестонами. Сюжет рельефных композиций медальонов представляет собой традиционный набор «атрибутов искусств»: бюст Аполлона, палитра с кистями, бумажный свиток, классическая капитель, дубовая ветвь (рис 3, 4). Традиция имеет глубокие корни: достаточно вспомнить натюрморты Ж.Б.С. Шардена с атрибутами искусств. Мотив этот многократно варьировался разными авторами во всех видах изобразительного искусства и продолжает использоваться в качестве легко узнаваемого символа занятиями искусством очень широко. Скульптурные композиции из предметов искусства выполнены в виде двух одинаковых горельефов зеркально симметричных друг другу. Изображение Аполлона в виде бюста воспроизводит канонический образ скульптуры Леохара. Фигура Аполлона не является доминирующей в композиции, она зрительно уравновешивается изображениями палитры с кистями и свитка. Предметы в композиции горельефа образуют два пространственных плана: бюст Аполлона, палитра, свиток и дубовая ветвь образуют передний план на фоне ионической капители. Оба плана органично вписаны в восьмиугольное основание рельефа и хорошо сочетаются с пояском из мелких ионик, образующих раму медальона. Лепные гирлянды из пальметт хорошо сочетаются по масштабу и членениям с композицией горельефа. Силуэты предметов и глубина деталей декора удачно найдены и особенно выразительно читаются при боковом освещении. Симметрия композиции создает настроение значительности, устойчивости. Рельефы гармонично вписываются в общую композицию фасада здания и создают два смысловых и пластических акцента во всем его образе.

Рисунок 1. Фасад административного здания по ул. Фрунзе, 65 в Хабаровске. Фото Е. М. Базилевича

Рисунок 2. Расположение рельефных композиций на фасаде здания. Фото Е. М. Базилевича

Рисунок 3. Левая лепная композиция. Фото Е. М. Базилевича

Рисунок 4. Правая лепная композиция. Фото Е. М. Базилевича

Рассмотренный пример лепного декора с изобразительным мотивом, исполненный в стиле классицизма, является уникальным для Хабаровска. Исследование позволило установить автора этих декоративных работ. По стечению целого ряда обстоятельств автором данной статьи был обнаружен архив забытого хабаровского художника-декоратора М. А. Генендлиса. Изучение литературы и архивных материалов по истории изобразительного искусства Дальнего Востока показало, что это имя не упомянуто ни в одном из источников ^{[2, 3, 4, 5, 6]}, оно неизвестно в среде хабаровских архитекторов и художников, хотя в ходе дальнейшего исследования удалось выяснить, что М. А. Генендлис жил и работал в Хабаровске почти шестьдесят лет. В архиве художника были найдены два листа с эскизами лепного декора, подписанные автором и датированные 1958 годом, годом завершения постройки здания Художественного фонда (рис. 5, рис. 6). На первом листе (порядок рассмотрения листов соответствует их расположению в архиве) имеются надписи, выполненные от руки: «Эскиз эмблемы на здании «дома художника» и ниже – «исполнил Генендлис 5/VI – 58 г.». Указан масштаб: 5 см = 1 м. Вверху листа надпись с орфографической ошибкой, очевидно, какого-то руководящего лица: «с веньеткой № 2». На этом листе находятся два варианта эскиза (рис. 5). На обоих варьируется композиция из «предметов искусств»: капитель, палитра с кистями, развернутый свиток и чертежные инструменты. Предлагается два варианта решения композиции в восьмиугольнике, причем на эскизе, помеченном цифрой «2», мы видим решение варианта рамы и гирлянды, которое принято к исполнению. На листе, который подписан синим карандашом, несомненно, рукой автора: «Эскиз лепки барельефа на здании Художественного фонда исполнил (подпись автора). 1958 г. г. Хабаровск», выполнены три варианта эскиза с бюстом Аполлона (рис. 6). Первый вариант – композиция «предметов искусств» с бюстом Аполлона в виде восьмиугольного медальона, которая была принята к исполнению. Два других варианта композиции аналогичны первому варианту, только в форме круглых медальонов с гирляндами и картушем. Вверху листа надпись фиолетовыми чернилами с той же орфографической ошибкой: «Утверждаю № 1. с веньеткой № 2 (и подпись неизвестного утверждающего)». Таким образом, вариант, принятый к исполнению, объединил элементы двух эскизов: восьмиугольный медальон с «атрибутами искусств» и бюстом Аполлона из варианта № 1, и гирлянду из пальметт с лиственными фестонами из варианта № 2. По эскизам видно, что с самого начала поиска авторского решения, варьируется тема «атрибутов искусств», которая, по мысли создателя лепных украшений, должна была соответствовать назначению здания. Конечный вариант решения выбран в результате авторского поиска как наиболее гармоничное сочетание найденных элементов, в соответствии с особенностями архитектурного объекта, для которого разрабатывался лепной декор. В архиве художника была найдена фотография, которая с достаточной долей вероятности указывает на то, что исполнителем модели для последующей отливки рельефов и самих рельефов был сам автор эскизов. На фотографии М.А. Генендлис со стеком в руке запечатлен за работой над бюстом Аполлона, размер и ракурс которого соответствует натуральной величине существующего рельефа с аналогичной формой подставки бюста (рис. 7).

Рисунок 5. Первый лист эскизов лепного декора

Рисунок 6. Второй лист эскизов лепного декора

Рисунок 7. М.А. Генендлис за работой

В процессе дальнейшего исследования были найдены факты биографии художника. Было установлено, что М. А. Генендлис родился в Одессе в 1909 году. Там же, в Одессе, он обучался изобразительному искусству в художественной студии вместе с братом Ароном. В 1930-х годах художник работал на Украине, затем в Театре музкомедии Азово-Черноморского края, который в 1935-36 гг. находился в Армавире. В эти же годы художник обучался ремеслу театрального художника в Москве и стал сотрудничать с передвижным театром ДОРПРОФСОЖА. С одним из театральных поездов в 1936 году он оказался в Хабаровске, где ему предложили работать художником-бутафором в Хабаровском театре музыкальной комедии. М. А. Генендлис работал как театральный художник до начала 1950-х годов, после чего перешел работать в Хабаровские художественные мастерские, где занимался художественно-оформительскими работами. В эти же годы М. А. Генендлис сотрудничал с А. П. Мильчиным (известным хабаровским скульптором – учеником В. И. Мухиной), входил в так называемую «группу Мильчина» во время работы над памятником Е. Хабарову, таким образом, участвовал в процессе создания главного изобразительного символа города Хабаровска. Крупной работой М. А. Генендлиса в области архитектурного декора была работа по оформлению одного из крупнейших общественных объектов города Комсомольска-на-Амуре – Дворца культуры «Металлург» ^[7]. В качестве скульптора-декоратора М. А. Генендлис принимал активное участие в скульптурной отделке фонтанов на площади имени В. И. Ленина в Хабаровске во время ее перестройки к 100-летнему юбилею города. Эти старые фонтаны утрачены в процессе реконструкции площади в 1998 году. Также в 1950-х годах М. А. Генендлис выполнил ряд заказных скульптурных работ, в том числе и рассматриваемые в данной статье рельефы. В конце 1990-х М. А. Генендлис переехал к своим младшим родственникам в Израиль, где скончался в 2001 году в возрасте 92 лет.

Заключение

В исследовании, на основе которого написана данная статья, изучен уникальный в своем роде объект городского архитектурного наследия Хабаровска - авторский лепной декора на фасаде административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда. Установлено, что эта декоративная работа, создавалась для данного конкретного архитектурного объекта и носит, таким образом, оригинальный характер. Представленные эскизы раскрывают процесс творческого поиска автора и демонстрируют его профессиональные умения и знания в области создания классического архитектурного декора. Опубликованные в статье эскизы и чертежи являются документальными свидетельствами формирования архитектурно-художественного облика города Хабаровска в конце 1950-х годов.

Автором данной статьи установлено время создания описываемого лепного декора и имя его автора, которое оставалось в забвении в течении семи десятилетий. Удалось также выяснить биографические данные автора декора. Таким образом, благодаря проведенному исследованию, восстановлено и введено в научный оборот имя хабаровского художника-декоратора и скульптора М. А. Генендлиса, долгое время жившего в Хабаровске и работавшего в области театрально-декорационного искусства, скульптуры и создания архитектурного декора.