Своеобразие документально-биографической спортивной прозы ХХ века (сборник «Спортсмены» из серии «Жизнь замечательных людей»)

Введение

В последнее время документально-художественная и особенно биографическая проза стала очень популярна. Появилась целая серия книг о популярных актерах, кинорежиссерах, ученых, писателях, спортсменах. В этот ряд входит и спортивная документалистика. Это, прежде всего, литература спортивного факта, так как важнейшей её составляющей является раскрытие достижений спортсменов, преодоление препятствий, преград на пути к спортивным вершинам. Основным жанром спортивной документалистики является биографический или портретный очерк. Литературоведы ХХ века обращались к теоретическим аспектам жанра очерка, например, А. А. Тертычный^[1] и М. Н. Ким^[2], И. Журбина^[3], М. С. Черепахов^[4], Т. А. Беневоленская^[5] и другие.

Довольно часто в очерках о спортсменах создается своеобразный портрет героя: изображаются не только внешние черты, но и характер, поступки (форма динамического портрета). Однако в портретный очерк часто включались элементы биографии героя, или очерк строился в основном на биографических фактах. Именно это является спорным в вопросе о портретном очерке. По мнению некоторых ученых, портретный очерк включал как определенную разновидность биографический очерк. Другие авторы считают, что портретный и биографический очерки имеют серьезные различия и их можно выделять как самостоятельные виды. Можно согласиться с Л. М. Григорьевой в том, что провести четкую границу между понятиями портретного и биографического очерка довольно сложно, их можно использовать как синонимичные. В сборнике «Спортсмены» из серии «Жизнь замечательных людей» представлены в основном биографические очерки, но в них ярко проявляются и элементы портретного очерка. Биография спортсмена предполагает рассказ о жизненном пути, его поступках и событиях, произошедших с ним, изображение характера, внутреннего мира личности. Для авторов спортивных очерков наиболее важной и самой востребованной характеристикой явилось отношение к факту, его понимание или художественная интерпретация. Однако часто в основе интерпретации спортивного факта (или факта из биографии спортсмена) лежали реальность события либо иллюзия реальности события. В статье делается попытка выявления своеобразия и типологии спортивного очерка на примере сборника «Спортсмены».

Становление спортивного очерка в СССР

Спортивный очерк и спортивная биография начинают развиваться в первой половине ХХ в., когда спорт стал для советских читателей одним из факторов достижений страны. Однако в первый период после революции на первый план выходит «физическая культура» широких масс, а «спорт» был объявлен чуждым для победившего класса явлением. Физическая культура мыслилась у руководителей советского правительства как средство трудовой и боевой подготовки нового человека. Первоначально развитию большого спорта высоких достижений в молодой Советской республике не придавалось большого значения в соответствии с общими идейно-политическими установками. Однако в период перед Великой Отечественной войной и после нее спорт больших достижений стал выразителем нового времени, новой личности, новой политики и общественной жизни. В 1920–1930-е гг. стали популярными различные виды спорта, особенно футбол, лыжные гонки, конькобежный спорт и другие.

Большинство материалов о физкультурно-спортивных достижениях и соревнованиях в 1920-х гг. было газетными публикациями, которые могли быть без авторства и подписей или подписывалась псевдонимами. Однако уже в 1930-е гг. появляются корреспонденты, репортеры, рабкоры и селькоры, которые информируют о массовых спортивных мероприятиях, о соревнованиях, об индивидуальных достижениях и рекордах. Именно в этот период проявляется интерес авторов к жанру спортивного очерка. В таких изданиях, как «Массовая физкультурная работа» ^[6], «Беседы о Красном спортинтерне» ^[7] В. Арцишевского, «Мастера спорта и рекорды» ^[8] В. В. Ратова, пропагандировались не только занятия физкультурой, но и спортивные достижения. Так, известный писатель и спортивный журналист Л. А. Кассиль в 1935 г., посетив Турцию в составе советской спортивной делегации, написал очерк «Играли наши в Измире» ^[9] , а также очерк «Матч с басками»^[10], который был посвящен игре московского «Локомотива» со сборной Басконии^[11]. В стране были известные спортивные публицисты М. Немов, Г. Колодный, Е. Бабушкин, очерки которых выходили в различных изданиях. Можно сказать, что это время появления авторской спортивной публицистики, в спортивных материалах отчетливо начинает проявляться неповторимая личностная позиция автора-корреспондента, которая выражена через художественно-образное восприятие физкультурно-спортивной информации.

Читатели желали документальных и художественных свидетельств о грандиозных спортивных событиях, о спортсменах-современниках. Такие запросы обусловили тягу читателей к объективности, к биографическим фактам, к фактам соревнований. Для писателей молодой республики было потребностью и одновременно социальным заказом изобразить спортивные соревнования, спортсменов, включиться в споры о них в своем творчестве. Писатели в газетных, журнальных очерках раскрывали личность не только в сложных житейских или экстремальных спортивных ситуациях, но пытались показать преодоление внутренних противоречий, психологические состояния героя. Авторы 1930–1940-х гг. создавали психологический портрет советских спортсменов на основе изучения биографических, исторических документов, воспоминаний, бесед непосредственно с героем и его окружением.

Типологические особенности сборника очерков «Спортсмены» в серии «Жизнь замечательных людей»

Личная жизнь спортсменов и их достижения в спорте привлекали внимание журналистов и писателей и во второй половине XX в. Так, в 1950-е гг. выходит литературно-художественный и общественно-политический альманах «Спорт страны Советов» (Вып. 1, 1952; Вып. 2, 1954), в этих выпусках помещены не только рассказы, но и очерки, рецензии на книги спортивной тематики^[12].

В 1972 г. выходит сборник «Спортсмены» из серии «Жизнь замечательных людей», в котором представлены художественные достижения советских спортивных писателей-очеркистов^[13]. Он содержит биографические очерки выдающихся спортсменов ХХ в. Ивана Поддубного, Александра Алехина, Георга Луриха, Владимира Мягкова, Серафима и Георгия Знаменских, Александра Долгушина, Любови Кулаковой, Анатолия Капчинского, Григория Федотова, Бориса Лилова, Инги Артамоновой, Михаила Хергиани. Авторы показывают героев в минуты наивысших достижений и в трудные психологические моменты.

Каждый из героев этого сборника не только талантливый спортсмен, но и яркая, сильная личность. История описанных в книге спортивных побед – это история самоотверженной борьбы – борьбы с сильным соперником, с неблагоприятными обстоятельствами, с самим собой, наконец. Именно в такой постоянной и нередко драматичной борьбе человек может наиболее полно проявить свои способности, реализовать свой духовный, физический и нравственный потенциал. Не это ли одна из причин поистине всенародной популярности выдающихся спортсменов?

Портрет современника создается во многом за счет рассказа о его деятельности, через которую раскрывается характер человека. Авторы очерков пытаются показать, чем отличился герой, какими путями он шел к достижениям, что именно помогло ему и может помочь другому стать успешным, что следует у него заимствовать, перенять. В биографических очерках это возможно без назидания, без дидактики.

В произведениях документально-биографической прозы можно выделить две группы: первая – это проза, основанная только на биографических фактах, которые изложены в определенной последовательности, в ней, можно сказать, преобладает аналитичность. Такая подача информации о героях, естественно, всякий раз соизмеряется с современностью, что делает биографию интересной читателю.

Вторая группа – это произведения, в которых сочетаются фактологические аспекты с изображением психологических особенностей героя, с художественным постижением и представлением его образа, а также других персонажей. В этой группе произведений те события, которые случились с героем, и место личности в истории спорта преломляются через призму художественного видения событий. В таких произведениях возможны различные авторские отступления, комментарии, оценки и подходы к изображенному, то есть существует некий простор для художественных исследований.

Так, Дмитрий Жуков в очерке «Чемпион чемпионов (Иван Поддубный)» начинает рассказ о герое с того, каким герой стал уже на склоне лет. В очерке используются и элементы воспоминаний об Иване Поддубном. «Это было на физкультурном параде в 1939 году, – вспоминает Александр Андреевич Сенаторов, который в свои шестьдесят пять лет еще красив и строен, он легко манипулирует двумя двухпудовыми гирями и свивает жгутом толстые гвозди <...> Иван Максимович Поддубный приехал из Ейска и жил как раз в этой гостинице. Я зашел за Иваном Максимовичем, мы разделись и в одних трико пошли к сборному пункту нашей колонны спартаковцев…» ^{[14, с.6]}. По воспоминаниям Сенаторова, Поддубного узнавали на улице и бурно приветствовали. Даже на мавзолее «его первым заметил Михаил Иванович Калинин… и первым же начал аплодировать» ^{[14, с.7]}. Как отмечает Т. А. Беневоленская, публицистические отступления в очерках – «это не только связки, мосты, но и самые исконные элементы очерковой ткани, “плоть” очерка, жанра, которому, в силу его краткости, присуща фрагментарность, эскизность» ^{[5, с.81]}. В свою очередь эпизоды объединяются в «сюжетное целое». В очерке часто используется «монтажная форма повествования», которая обеспечивает «переходы» между основными сюжетными мотивами очерка. В некоторых из таких мотивов автор представляет свои мнения и суждения.

Автор показывает, что Поддубный был известен до революции в России и за рубежом, он стал кумиром многих молодых борцов. «Одно его имя заставляло ломиться в цирки тысячи людей. В те дни, когда он боролся, на арену выходили парадным шагом все борцы. Кроме него. Арбитр представлял борцов и лишь после этого объявлял: ”В чемпионате принимает участие чемпион чемпионов, чемпион мира Иван Максимович Поддубный!”» ^{[14, с.7]}. После этого воспоминания автор выстраивает свое повествование так, чтобы показать путь от простого портового грузчика до известного борца.

«Уходят годы, и чем дальше, тем свободнее и индивидуальнее трактуются поступки человека» ^{[14, с.9]}. И чтобы образ известного борца, силача Ивана Поддубного не забылся, автор пишет о его деде, о его родителях, о трудном детстве Ивана. Он и гусей, и овец пас, работая на пана. После работал на помещика Абеля, помогал отцу по хозяйству. Отец первоначально не одобрил выбор сына: «Полюбуйся, кем стал твой сынок. – Так говорил Максим Иванович жене, – артистом в цирке. Иванушкою-дурачком… Гири кидает… Силой с такими ж лоботрясами меряется…» ^{[14, с.16]}. Передача такого разговора отца – это своеобразная интерпретация отношения его в выбранному сыном пути. Далее же автор подробно повествует о том, как Поддубный добивался успехов. Даже после первых неудач молодой силач не пал духом, а пробовал бороться. После первого борца, с которым Поддубный вызвался бороться, «ощутил вкус успеха, вкус славы, этой призрачной власти над переменчивой толпой» ^{[14, с.20]}. Его победы – это пример высокого мастерства, самоотдачи, собранности, веры в свои силы и, конечно же, ответственности перед Родиной. «Своей славой, своим примером Поддубный толкнул на спортивную стезю тысячи и тысячи юношей» ^{[14, с.9]}.

Очерк О. Лангсеппа и Е. Дмитриева «Калев ХХ столетия» о Георге Лурихе, борце, силаче-атлете, который родился в Эстонии, но стал известен по всей России. В этом очерке авторы сосредоточились не только на биографических сведениях о борце-атлете, но на его достижениях. Так, они отмечают, что в 1896–1897 гг. он получил звания «Первого борца России», «Атлета-чемпиона России», «Чемпиона мира по поднятию тяжестей одной рукой». Именно за силу его в родной Эстонии называли «потомком Калева». Авторы показывают Луриха не просто сильным атлетом, одержавшим множество побед, но человеком разносторонних способностей. «Благодаря своей необычайной находчивости и исключительной разносторонности, – качества эти проявлялись, в частности, и в том, что Лурих владел по меньшей мере десятью языками…» ^{[15, с.108]}

В очерке А. Котова «До последнего дыхания» раскрывается сложная жизнь чемпиона мира по шахматам Александра Алехина. Автор очерка использует прием кольцевой композиции, когда начинает свой рассказ с известия о смерти Алехина. В финале А. Котов уже более подробно пишет о том, как «сам Алехин» ощущал последние минуты жизни: «Вдруг сильная, сперва тупая, потом острая боль прорезала левую половину груди <…> – Что это, конец? Не может быть! – закричал Алехин, но никто его не услышал: он был один, совсем один, пустынный, холодный отель молчал» ^{[16, с.94]}. В финале этого очерка персональная точка зрения автора проявляется прикреплением повествования к определенным пространственным позициям (те маршруты, города, страны, в которых бывал Алешин) и характеризуется его «вездесущностью», по терминологии нарратологии.

Автор приводит основные биографические сведения будущего чемпиона мира по шахматам, однако с наибольшей полнотой раскрывает стремление Алехина к шахматным вершинам. Много препятствий встретилось на этом пути: Первая мировая война, революция 1917 года, эмиграция, Вторая мировая война, скитание по миру в поисках средств существования и игры в различных шахматных турнирах, личные неудачи. Однако Александр Алехин не отступил от своей мечты сыграть за мировую шахматную корону. А. Котов с большим мастерством раскрывает подготовку и сам поединок Алехина с выдающимся гроссмейстером Хосе-Раулем Капабланкой. В этом очерке автор почти игнорирует в тексте специальные шахматные термины, не показывает какие-то тонкости шахматных комбинаций, он сосредоточен на внутреннем состоянии героев.

Часто в биографическом очерке преобладает эссеистская свободная форма построения, основанная на сложных ассоциативных связях и образных обобщениях.

Авторы очерков не могли обойти стороной тему «Спортсмены в годы Великой Отечественной войны», так как большинство из спортсменов были участниками боевых действий. В очерке Л. Атрашенко «Особое измерение (Владимир Мягков)» показана судьба паренька из Петрограда, полюбившего лыжный спорт, достигшего больших спортивных результатов. В 1939 г., когда началась война с Финляндией, «Мягкову надо было выезжать на сборы, а он вместо этого пошел в военкомат. Пошел сам, без вызова и попросил, чтобы его включили в особый лыжный отряд 9-й армии, который был сформирован из студентов Института физической культуры имени Лесгафта» ^{[17, с.125]}. Отряд лыжников в количестве 70 человека был окружен, отбивался четверо суток. Взвод под командованием Мягкова вышел на выручку товарищей. Автор для усиления эмоционального начала очерка описывает героический поступок, преодоление трудностей: «Шли двадцать три часа без сна, без отдыха. Усталость смежала глаза, пеленала тело. Лыжники засыпали на ходу. Каждый знал, что где-то рядом сражались и погибали товарищи <…> И опять шли, пока не онемели ноги, не помутила сознание усталость» ^{[17, с.127]}. Л. Атрашенко не передает всех подробностей гибели Мягкова, только упоминает, что в группе разведчиков он шел через болото последним. «Автоматная очередь хлестнула по устоявшейся тишине…» ^{[17, с.127]}. Используя своеобразную недосказанность, дальше автор приводит сведения из наградного листа: «…убит 6.03.40 г. в тылу противника в бою… 19.03.40 г. Присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали "Золотая звезда"» ^{[17, с.128]}.

В очерке Теодора Гладкова «Человек из легенды (Анатолий Капчинский)» рассказывается о знаменитом конькобежце, который тоже участвовал в войне, был в партизанском отряде «Победитель», которым командовал легендарный Д. Н. Медведев. Анатолий Капчинский командовал взводом, который бросился на выручку разведчикам, наткнувшимся на карателей. «Д. Н. Медведев писал: “…в бою отряд понес тяжелую утрату: погиб Толя Капчинский”» ^{[18, с. 235]}. Спортивные результаты Капчинского были разные: в первых соревнованиях 1934 г. он занял 37-е место. Годом позже «результат Капчинского ошеломил даже тех, кто верил в его звезду: “пятисотку” он прошел за 45,1 секунды и стал чемпионом СССР на этой дистанции» ^{[18, с.226]}. Автор очерка рассказывает о том, как студент Капчинский не только тренировался, но как осваивал трудные учебные дисциплины: «Если же все-таки институтские дела вступали в неразрешимое, бескомпромиссное противоречие со спортивным календарем, Анатолий без колебаний, хотя и с сожалением, выбирал то, что считал главным делом, – учебу» ^{[18, с.227]}.

В биографическом очерке образ героя не вымышлен, а взят из реальной действительности. Автор исследует личность героя, его внутренний мир. Через это описание читатель догадывается о социально-психологической подоплёке совершённых поступков.

Еще одна трагическая судьба спортсменки-лыжницы Любови Кулаковой, которая была партизанкой на войне, раскрыта в очерке Л. Безуглой «Снежная королева (Любовь Кулакова)». ^[19] Автор показывает, как в многодетной семье Кулаковых, испытавшей и перенесшей все тяготы, обрушившиеся на страну, вырастет чемпионка СССР. В спорте очень важно найти своего тренера, таким тренером для Кулаковой стала Антонина Григорьевна Пенязева, которая не только вела девушку к спортивным достижениям, но и давала советы, как мать.

Есть в сборнике и очерки, в которых авторы приводят многочисленные сведения о спортивных достижениях, выраженных в секундах, очках, голах. Очерк Ю. Уварова «Дорога, ведущая в бессмертие (Серафим и Георгий Знаменские)» можно назвать очерком-исследованием, в котором помимо «художественного» осмысления биографических сведений о братьях присутствует логика последовательности, система положений, система выводов и доказательств. «Что же все-таки сделали в спорте братья Знаменские? Как можно судить по таблице всесоюзных рекордов, между 1928 и 1934 годами в большинстве беговых видов легкой атлетики наметился застой. С появлением же Знаменских рекорды резко пошли в рост. Дистанция 1500 метров. За восемь лет (с 1925 по 1933 год) рекорд был улучшен всего на две секунды. Георгий Знаменский в 1934 году сбросил с него три секунды сразу <…> Через год Серафим сократил цифру рекорда еще на две секунды, а потом еще на две секунды – Георгий. Сброшено девять секунд в течение трех лет» ^{[20, с.158]}.

Заключение

Почти все очерки в книге имеют некоторую стереотипную структуру. Авторы не сразу начинают рассказ о спортсменах с биографических данных о рождении, семье, о приходе в спорт, а как бы предваряют некоторыми «вступлениями». В одних случаях, как в очерке о Поддубном, это воспоминание, в других – рассказ о каких-либо важных соревнованиях или важных событиях в стране или в жизни спортсмена. Эти стереотипы в очерках, вероятно, общая установка редакции сборника. И хотя в этих очерках видится некая заданность раскрыть становление выдающихся спортсменов от прихода в спорт до вершин спортивного мастерства, все-таки каждый автор нашел свой, индивидуальный подход к биографии спортсмена, свои приемы раскрытия характера и достижений. Личностная манера повествования каждого автора является конструктивным принципом его прозы о спортсменах, а не только определяется природой жанра художественно-документального очерка. Очерки представляют собой произведения, в которых можно видеть идейно-тематическое единство, мировоззренческую концепцию авторов, обусловленную творческой индивидуальностью и художественным методом.

Очерки во многом имеют для современного читателя познавательное значение, так как в них можно узнать описания устройства стадионов, режима питания, социальной стратификации, досуга спортсменов. В целом, эти описания складываются в единую художественно-документальную систему изображения советского спорта 1930-1960-х годов. Поэтому очерки дают обширный материал для исследования, историкам спорта, литературоведам, которые рассматривают произведения спортивной тематики.