Перевести страницу на:
|
Библиотека
|
ваш профиль |
Статья опубликована с лицензией Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License (CC BY-NC 4.0) – Лицензия «С указанием авторства – Некоммерческая».|
PHILHARMONICA. International Music Journal
Правильная ссылка на статью:
Денисов А.В.
В «кривом зеркале» музыкальной пародии
// PHILHARMONICA. International Music Journal.
2014. № 1.
С. 52-63.
DOI: 10.7256/2453-613X.2014.1.12425 URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=12425
В «кривом зеркале» музыкальной пародии
DOI: 10.7256/2453-613X.2014.1.12425Дата направления статьи в редакцию: 26-08-2014Дата публикации: 09-09-2014Аннотация: В музыкальном искусстве пародия использовалась и продолжает использоваться в разных ситуациях и контекстах. К ней обращаются композиторы, имеющие подчас весьма несхожие эстетические позиции и стилевые ориентиры. Вообще изучение пародии как особого художественного феномена связано преимущественно с литературными жанрами. Действительно, именно в этой сфере явление пародии обрело достаточно широкий спектр воплощений – неудивительно, что к ним обращались многие исследователи. В то же время, изучение пародии именно в музыкальном искусстве оказывается крайне актуальным. Об этом говорит уже сам масштаб явлений, связанных с пародией, более того – ее сущность, которая, как мы увидим далее, неизменно проявляет себя в разные исторические периоды. Итак, в разные исторические периоды функции пародии могли дополняться и видоизменяться. Именно пародия позволяла сформировать критический взгляд на сложившуюся систему ценностей, который иногда сопровождался почти полным отказом от нее. В то же время, становится ясной особая значимость пародии в развитии искусства, о которой говорят далеко не только музыка и литература . Пародия оказывается своеобразным двойником, неотступно следующим за самыми различными явлениями человеческой культуры – от архаического прошлого до современной действительности . Пародия раскрывает новый взгляд на мир, она же нередко взрывает традиционные схемы мышления, оказываясь катализатором дальнейших художественных поисков. Ключевые слова: музыкальное искусство, музыкальная пародия, формы, жанр, направленность, художественный принцип, оригинал, феномен, оригинал-пародия, типыБиблиография
1. Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. – М.: 1972. 471 С.
2. Бонфельд М. Пародия в музыке венских классиков // Советская музыка. – 1977, №5. С.99-102. 3. Виноградов В. Стиль Пушкина. – М.: 1941. 620 С. 4. Даркевич В. Народная культура Средневековья: Пародия в литературе и искусстве IX-XVI вв. – М.: 2004. 328 С. 5. Жирмунский В. Введение в литературоведение. – М.: 2009. 464 С. 6. Тынянов Ю. Достоевский и Гоголь (к теории пародии) // Поэтика. История литературы. Кино. – М.: 1977. С.285-311. 7. Фрейденберг О. О происхождении пародии // Ученые записки Тартуского университета: Вып. 308: Труды по знаковым системам: Вып. 6. – Тарту, 1973. С.490-497. 8. Grellman H. Parodie // Merker P., Stammler W. Reallexikon der deutschen Literaturgeschichte. – Berlin, 1926-27, Bd.2. 9. Parodies: An Anthology from Chaucer to Beerbohm. – N.Y.: 1960. 574 Р. 10. Sheinberg E. Irony, satire, parody and the grotesque in the music of Shostakovich : a theory of musical incongruities. – 2000. References
1. Bakhtin M. Problemy poetiki Dostoevskogo. – M.: 1972. 471 S.
2. Bonfel'd M. Parodiya v muzyke venskikh klassikov // Sovetskaya muzyka. – 1977, №5. S.99-102. 3. Vinogradov V. Stil' Pushkina. – M.: 1941. 620 S. 4. Darkevich V. Narodnaya kul'tura Srednevekov'ya: Parodiya v literature i iskusstve IX-XVI vv. – M.: 2004. 328 S. 5. Zhirmunskii V. Vvedenie v literaturovedenie. – M.: 2009. 464 S. 6. Tynyanov Yu. Dostoevskii i Gogol' (k teorii parodii) // Poetika. Istoriya literatury. Kino. – M.: 1977. S.285-311. 7. Freidenberg O. O proiskhozhdenii parodii // Uchenye zapiski Tartuskogo universiteta: Vyp. 308: Trudy po znakovym sistemam: Vyp. 6. – Tartu, 1973. S.490-497. 8. Grellman H. Parodie // Merker P., Stammler W. Reallexikon der deutschen Literaturgeschichte. – Berlin, 1926-27, Bd.2. 9. Parodies: An Anthology from Chaucer to Beerbohm. – N.Y.: 1960. 574 R. 10. Sheinberg E. Irony, satire, parody and the grotesque in the music of Shostakovich : a theory of musical incongruities. – 2000. |
© 1998 – 2024 Nota Bene. Publishing Technologies. NB-Media Ltd.
