Перевести страницу на:  
Nota Bene. Books, journals, publishing technologies.
Please select your language to translate the article


You can just close the window to don't translate ☒
Библиотека
 ваш профиль
Creative Commons License CC-BY-NC Статья опубликована с лицензией Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License (CC BY-NC 4.0) – Лицензия «С указанием авторства – Некоммерческая».
Вернуться к содержанию

PHILHARMONICA. International Music Journal
Правильная ссылка на статью:

Специальное и неспециальное музыкальное содержание

Холопова Валентина Николаевна

доктор искусствоведения

профессор, кафедра междисциплинарных специализаций музыковедов, Московская государственная консерватория им. П.И.Чайковского

125009, Россия, г. Москва, ул. Большая Никитская, 13/6

Kholopova Valentina Nikolaevna

Doctor of Art History

125009, Russia, g. Moscow, ul. Bol'shaya Nikitskaya, 13/6

v_kholopova@mail.ru
Другие публикации этого автора
 
 
Статья из рубрики "Общая теория музыки"

DOI:

10.7256/2453-613X.2014.1.12401

Дата направления статьи в редакцию:

26-08-2014

Дата публикации:

09-09-2014

Аннотация: Предметом авторского исследования является новейшая российская теория музыкального содержания, в которой автор данной статьи выступает одним из создателей. Метод исследования имеет музыковедческую направленность, но соприкасается с философией. Автор считает неприменимой к музыкальному искусству известную философскую диаду «форма/содержание», так как практически эти понятия оказываются в музыке плохо дифференцируемыми и приводят к путанице. Вместо них предлагается дихотомия понятий смыслового порядка, названная автором «специальное и неспециальное содержание» музыки. Содержание (content) – это выразительно- смысловая сущность музыки. Специальное содержание принадлежит только музыке: содержание звука, интервалов, аккордов, ладов и тональности, мелодии, ритма, текстуры, тембра, сонора, тематизма, музыкальной формы и т.д. Неспециальное содержание присутствует и в музыке, и вне музыки: человеческие эмоции, изображаемые предметы (птицы, движение морских волн, журчанье ручья, шум приближающегося поезда, бой часов, движения человека - шаг, бег и т.д.), различные идеи. Новыми являются и сами указанные понятия и термины, и теоретическая разработка возможности анализировать музыкальное искусство с позиции широких смысловых категорий.


Ключевые слова:

музыка, музыковедческий анализ, смысл, содержание, новый метод, эмоция, изобразительность, идея, термины, музыкальное искусство
Библиография
1. Аберт Г. В.А.Моцарт. Ч.1, кн.2. М.,1980.
2. Блок А. О назначении поэта //А.Блок. Собр. соч. в 8 тт. Т.6. М.-Л., 1962. С.160-168.
3. Берлиоз Г. Критический очерк о симфониях Бетховена //Г.Берлиоз. Избр. статьи. М.,1956.
4. Берлиоз Г. О подражании в музыке //Г.Берлиоз. Избр. статьи. М.,1956.
5. Володин А. Роль гармонического спектра в гармоническом восприятии высоты и тембра звука //Музыкальное искусство и наука. Вып.1. М.,1970.
6. Гегель. Сочинения. Т.XII, кн.1. М.,1938.
7. Голосовкер Я.Э. Достоевский и Кант. М.,1963.
8. Пирс Ч. О новом списке категорий //Ч.С.Пирс. Избр. философские произведения. М., 2000.
9. Поляков М. Вопросы поэтики и художественной семантики. М., 1987.
10. Савенко С. О стилистических тенденциях творчества Лигети //Д.Лигети. Личность и творчество. М., 1993.
11. Холопова В. О прототипах функций музыкальной формы //Проблемы музыкальной науки. Вып.4. М.,1979.
12. Холопова В.Н., Холопов Ю.Н. Антон Веберн. М.,1984.
13. Шестаков В.П. Гармония как эстетическая категория. Учение о гармонии в истории эстетической мысли. М.,1973.
14. Шнитке А. Полистилистические тенденции в современной музыке //Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке. М.,1990.
15. Эйзенштейн С. Избр. произведения в 6 тт. Т.4. Искусство мизансцены. М.,1966.
16. Dahlhaus C. Die Idee der absoluten Musik. VEB Deutscher Verlag für Musik, 1979.
17. Dahhaus C. Was ist autonome Musik //Neue Zeitschrift für Musik CXXXIII (1972).
18. Eggebrecht H.H. Funktionale Musik //Archiv für Musikwissenschaft XXX (1973).
19. Ritzel F. Die Entwicklung der “Sonatenform” in musiktheoretischen Schrifttum des 18. und 19. Jahrhunderts. 2. Auflage. Wiesbaden, 1969.
References
1. Abert G. V.A.Motsart. Ch.1, kn.2. M.,1980.
2. Blok A. O naznachenii poeta //A.Blok. Sobr. soch. v 8 tt. T.6. M.-L., 1962. S.160-168.
3. Berlioz G. Kriticheskii ocherk o simfoniyakh Betkhovena //G.Berlioz. Izbr. stat'i. M.,1956.
4. Berlioz G. O podrazhanii v muzyke //G.Berlioz. Izbr. stat'i. M.,1956.
5. Volodin A. Rol' garmonicheskogo spektra v garmonicheskom vospriyatii vysoty i tembra zvuka //Muzykal'noe iskusstvo i nauka. Vyp.1. M.,1970.
6. Gegel'. Sochineniya. T.XII, kn.1. M.,1938.
7. Golosovker Ya.E. Dostoevskii i Kant. M.,1963.
8. Pirs Ch. O novom spiske kategorii //Ch.S.Pirs. Izbr. filosofskie proizvedeniya. M., 2000.
9. Polyakov M. Voprosy poetiki i khudozhestvennoi semantiki. M., 1987.
10. Savenko S. O stilisticheskikh tendentsiyakh tvorchestva Ligeti //D.Ligeti. Lichnost' i tvorchestvo. M., 1993.
11. Kholopova V. O prototipakh funktsii muzykal'noi formy //Problemy muzykal'noi nauki. Vyp.4. M.,1979.
12. Kholopova V.N., Kholopov Yu.N. Anton Vebern. M.,1984.
13. Shestakov V.P. Garmoniya kak esteticheskaya kategoriya. Uchenie o garmonii v istorii esteticheskoi mysli. M.,1973.
14. Shnitke A. Polistilisticheskie tendentsii v sovremennoi muzyke //Kholopova V., Chigareva E. Al'fred Shnitke. M.,1990.
15. Eizenshtein S. Izbr. proizvedeniya v 6 tt. T.4. Iskusstvo mizanstseny. M.,1966.
16. Dahlhaus C. Die Idee der absoluten Musik. VEB Deutscher Verlag für Musik, 1979.
17. Dahhaus C. Was ist autonome Musik //Neue Zeitschrift für Musik CXXXIII (1972).
18. Eggebrecht H.H. Funktionale Musik //Archiv für Musikwissenschaft XXX (1973).
19. Ritzel F. Die Entwicklung der “Sonatenform” in musiktheoretischen Schrifttum des 18. und 19. Jahrhunderts. 2. Auflage. Wiesbaden, 1969.
Издательство
 
Авторам
 
Услуги
 
Разное
 
Наши сайты

© 1998 – 2024 Nota Bene. Publishing Technologies. NB-Media Ltd.