Аннотация: Итальянский композитор С. Шаррино (р. 1947), философ и эстет, чья музыка экспериментирует с порогом слухового восприятия, является одним из лидеров авангардной музыкальной культуры XX-XXI вв. Художественная концепция композитора развивается в русле постсериальных поисков, определяемых как «звуковая экология» и «экология слушания». Несмотря на широкое признание, которое получила его музыка в Европе и Америке, творчество Шаррино остается малоизученным в России. Особенно это касается его оперных произведений, которые привлекают к себе внимание ведущих оперных театров и становятся яркими событиями в музыкальном мире. Необходимость подробного изучения творчества композитора, его философско-эстетических воззрений на оперную драматургию определяет актуальность исследования. Эксперименты Шаррино в области музыкального театра связаны с идеей azione invisibile / «невидимого действа», изучение которого в контексте художественной концепции композитора является предметом статьи. Объектом работы стала опера Шаррино «Infinito nero» (1998). Методология исследования основана на комплексном подходе, включающем системный, интерпретационный, музыкально-аналитический методы. Анализируя особенности либретто, драматургии и ее звуковой реализации, автор выявляет отличительные черты «невидимого действа»: отсутствие последовательного развития сюжета, нивелирование визуальной составляющей, неоднозначность идентификации персонажа, неопределенность места и времени действия, моделирование сонорной среды, в которой первостепенное значение приобретают микроскопические звуковые объекты, имеющие экологическое происхождение, и их трансформация. «Невидимое действо» определяется драматургией слушания и новым типом слушательского восприятия, в котором процесс мысленного представления слуховых образов инспирирует смысл происходящего.

Abstract: Italian composer Salvatore Sciarrino (born 1947), a philosopher and esthete whose music experimentalizes with audibility threshold, is one of the leaders of the vanguard music culture of the 20th and 21st centuries. The author’s artistic concept is developed within the framework of post-serial searching, which is defined as “music ecology” and the “ecology of listening.” Despite his music's wide recognition in Europe and the US, Sciarrino’s artistic work has received little analysis or study thus far. This is especially the case of his opera works, which draw the attention of the leading opera houses and become significant musical events. The topicality of this research is determined by the necessity to study the composer’s works and his philosophic and esthetic views in detail. Sciarrino’s experiments in the realm of music theatre are connected to the notion of azione invisible (“invisible action”), which is the focus of this article in the context of the composer’s artistic concept.
The research subject of this study is Sciarrino’s opera Infinito Nero (1998). The research methodology is based on a complex approach that includes systematic, interpretational, musical, and analytical methods. Through an analysis of the libretto, dramaturgy, and its acoustic realization, the author uncovers the distinctive features of “invisible action” in Infinito Nero, including the lack of traditional plot development, the leveling of a visual component, the ambiguity of character identification, the vagueness of space and time, and the modeling of a sonorous environment in which the microscopic acoustic elements with ecological origins and their transformation become of primary importance. The concept of “invisible action” is defined by the dramaturgy of listening and the new mode of listener comprehension in which the visualization process of acoustic images plays a central role in understanding the meaning of everything that’s happening.
 

Аннотация: Итальянский композитор С. Шаррино (р. 1947), философ и эстет, чья музыка экспериментирует с порогом слухового восприятия, является одним из лидеров авангардной музыкальной культуры XX-XXI вв. Художественная концепция композитора развивается в русле постсериальных поисков, определяемых как «звуковая экология» и «экология слушания». Несмотря на широкое признание, которое получила его музыка в Европе и Америке, творчество Шаррино остается малоизученным в России. Особенно это касается его оперных произведений, которые привлекают к себе внимание ведущих оперных театров и становятся яркими событиями в музыкальном мире. Необходимость подробного изучения творчества композитора, его философско-эстетических воззрений на оперную драматургию определяет актуальность исследования. Эксперименты Шаррино в области музыкального театра связаны с идеей azione invisibile / «невидимого действа», изучение которого в контексте художественной концепции композитора является предметом статьи. Объектом работы стала опера Шаррино «Infinito nero» (1998). Методология исследования основана на комплексном подходе, включающем системный, интерпретационный, музыкально-аналитический методы. Анализируя особенности либретто, драматургии и ее звуковой реализации, автор выявляет отличительные черты «невидимого действа»: отсутствие последовательного развития сюжета, нивелирование визуальной составляющей, неоднозначность идентификации персонажа, неопределенность места и времени действия, моделирование сонорной среды, в которой первостепенное значение приобретают микроскопические звуковые объекты, имеющие экологическое происхождение, и их трансформация. «Невидимое действо» определяется драматургией слушания и новым типом слушательского восприятия, в котором процесс мысленного представления слуховых образов инспирирует смысл происходящего.

Abstract: Italian composer Salvatore Sciarrino (born 1947), a philosopher and esthete whose music experimentalizes with audibility threshold, is one of the leaders of the vanguard music culture of the 20th and 21st centuries. The author’s artistic concept is developed within the framework of post-serial searching, which is defined as “music ecology” and the “ecology of listening.” Despite his music's wide recognition in Europe and the US, Sciarrino’s artistic work has received little analysis or study thus far. This is especially the case of his opera works, which draw the attention of the leading opera houses and become significant musical events. The topicality of this research is determined by the necessity to study the composer’s works and his philosophic and esthetic views in detail. Sciarrino’s experiments in the realm of music theatre are connected to the notion of azione invisible (“invisible action”), which is the focus of this article in the context of the composer’s artistic concept.
The research subject of this study is Sciarrino’s opera Infinito Nero (1998). The research methodology is based on a complex approach that includes systematic, interpretational, musical, and analytical methods. Through an analysis of the libretto, dramaturgy, and its acoustic realization, the author uncovers the distinctive features of “invisible action” in Infinito Nero, including the lack of traditional plot development, the leveling of a visual component, the ambiguity of character identification, the vagueness of space and time, and the modeling of a sonorous environment in which the microscopic acoustic elements with ecological origins and their transformation become of primary importance. The concept of “invisible action” is defined by the dramaturgy of listening and the new mode of listener comprehension in which the visualization process of acoustic images plays a central role in understanding the meaning of everything that’s happening.