Эволюция размещения театров в пространстве города на примере Москвы конца XVII – начала XX века

Карпенко Елена Александровна ассистент; кафедра градостроительства; Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет 190005, Россия, г. Санкт-Петербург, ул. 2-Я красноармейская, 4, оф. 308а Karpenko Elena Aleksandrovna Assistant; Department of Urban Planning; St. Petersburg State University of Architecture and Civil Engineering 190005, Russia, Saint Petersburg, 2nd Krasnoarmeyskaya str., 4, office 308a Elenchik105@yandex.ru

Введение

Градостроительное размещение культурных объектов в городе играет ключевую роль не только в развитии города, но и в формировании устойчивых ценностных ориентиров у его жителей. Л.Б. Коган, Л.Н. Коган и Э.А. Орлова – известные специалисты в области исследования культурной среды города. Л.Н. Коган в своих исследованиях выделяет несколько основных характеристик культурной среды города:

- культурой городской пространственной сферы: культуры улиц, дворов, общественных учреждений и т.д.^{[1, с.48]};

- культурным уровнем населения города, его культурными потребностями, интересами и ориентациями^{[1, с.48]}.

На протяжении всей истории театр играл и продолжает играть одну из главных ролей в формировании культурной среды города. Эволюция театральной жизни Москвы и ее архитектуры раскрывается в работах А.В.Анисимова, Л.М. Стариковой, С.К.Богоявленского а также в книге «Мир – театр. Архитектура и сценография в России» (А. Г. Степина, А. А. Петрова). Несмотря на это, что история театра и его архитектуры с его появления до конца советского периода обширно изучена, вопросы размещения театров через пространственную призму «культурной среды города» является актуальной задачей.

По официальным открытым данным Министерства культуры Российской Федерации в Москве на 2022 год насчитывается 82 театра^[2]. Общая вместимость посадочных мест - 59574 места (34166 – основные места, 25408 - места дополнительные)^[2]. По оценке численности постоянного населения г. Москвы по состоянию на 1 января 2024 в Москве проживает 7 513 000 человек трудоспособного (мужчины в возрасте 16 – 61 лет, женщины – 16 – 56 лет) населения^[3]. Исходя из этого можно сделать вывод что на каждого трудоспособного жителя столицы приходится 0,007 места в зрительном зале.

По неофициальным данным, собранным в результате геоинформационного анализа источников открытых данных и их актуализации - театров в Москве и близлежащих районах около 215. Несмотря на показатель, в 2 раза численно превышающий официальные значения, число посадочных мест не растет также пропорционально. Большинство неофициальных театров располагают малыми сценами или вовсе не имеют собственной площадки.

На сегодняшний день театральная жизнь сосредоточена преимущественно в пределах Садового кольца (наибольшая концентрация театров – в Тверском, Арбатском и Пресненском районах). Проживают же в пределах этого региона - 136 080 человек^[4] , что всего 1,8% от общей численности трудоспособного населения. За пределами центрального административного округа Москвы проживает 94% трудоспособного населения.

Статистические данные усугубляются также отсутствием градостроительного нормирования размещения театров в Москве. Понятие театра как объекта культурно - просветительной деятельности не встречается в актуальном нормативно правовом поле градостроительной документации Москвы. В соответствии с постановлением правительства Москвы от 21 декабря 2021 года N 2152-ПП «Об утверждении нормативов градостроительного проектирования города Москвы в области торговли, обслуживания и обеспечения комфортных и благоприятных условий проживания граждан в объектах жилого назначения» нормированию подвергаются только культурно-просветительные и досуговые объекты (библиотеки, выставочный залы, музеи, клубы, танцевальные залы, дома культуры, многофункциональные развлекательные центры).

Вопрос нормирования театров также поднимался в советское время. Социологические опросы зрителей и обследования проведенные в 1973-1976 годах показали, что частота посещения театров никак не связана с расстояниями до них. Радиус обслуживания здесь не имеет практически никакого значения^{[5, с.12]}. Однако и советские исследователи и составители нормативно правовой документации сходятся в одном - транспортная доступность играет важную роль. Для оценки пространственной доступности театров сошлемся на проект региональных нормативов градостроительного проектирования Санкт-Петербурга 2015 года. Расчетный показатель минимально допустимого уровня обеспеченности населения Санкт-Петербурга театрами – 4,74 места с транспортной доступностью до 60 минут^[6].

На рис.1 представлено сегодняшнее размещение театров относительно современных административных границ города. Транспортная доступность в пределах 1 – 1,5 часа проиллюстрирована методом построения изохрон.

рис.1. Современное размещение театров в Москве и близлежащих районах.

Значительные изменения театрального облика Москвы всегда были обусловлены рядом процессов: политических, экономических, культурно-интеграционных и неразрывно связаны с развитием самого города. История театральных зданий в Москве, как и по всей России, имеет документальные подтверждения начиная с конца XVII века, но в осязаемой перспективе театральная жизнь Москвы воспринимается начиная с Театральной площади (начало XIX века). Хронологические рамки исследования сформированы основными этапами формирования административных границ столицы начиная с конца XVII века и совмещены с историческими этапами формирования театральной жизни Москвы.

Конец XVII – начало XVIII века – границу Москвы определяют границы крепостных стен Земляного города.

Предпосылкой к возникновению театра в это время становится заподноевропейский курс Царя Алексея Михайловича^{[7, с.29]}. Первым же театральным помещением в Москве становится Потешный дворец в Кремле (построенный в 1651 году как жилые палаты боярина Ильи Даниловича Милославского)^[8]. К настоящему времени дворец несколько раз перестраивался и утратил свое красноречивое функциональное назначение. В 1672 году была построена «Комедийная храмина» в селе Преображенском, которая продолжала своё существование до 1676 года^{[9, с.12]}. По приказу Петра I была построена «Комедийная храмина» на Красной площади (1703-1733)^{[9, с.12]}. Театральные представления того времени также давались в театральном зале дома Лефорта, специально оборудованным под эти цели^{[9, с.13]}. В 1701 году. Москве открылся первый «школьный» театр при Славяно-Латнинской Академии, а основанный по указу Петра I в 1706 году в Лефортово Московский госпиталь также стал площадкой для анатомического театра при медицинском училище ^{[7, с.30]}. На рис.2 представлены ключевые театральные сооружение того времени и их положение относительно градостроительной структуры города того времени.

рис.2. Театры Москвы конца XVII – начала XVIII века.

Историческим центром города являлся Кремль, и первый элитарный театр того времени разместился в его границах. Первый публичный театр «Комедийная храмина» разместился в центральной части ядра. Город в то время, по сегодняшним меркам, был компактный. И при численности населения Москвы того времени (около 200 тысяч человек), театр должен бы был возыметь успех. Однако «Комедийная храмина» на Красной площади, которая вмещала до 400 зрителей не пользовалась успехом среди горожан^{[9, с.13]}. Неподготовленная публика и слабые транспортные связи ядра города и периферии привели к сносу сооружения в 1735г. Тем не менее, место театра в структуре городского ядра было предрешено.

Середина XVIII – начало XIX века – граница Москвы формируется по Камер-Коллежский валу.

В середине XVIII – начале XIX века Москве отводится роль провинциального города в связи с переносом столицы в Санкт – Петребург. В 1710 году население Москвы составляло около 160 тысяч человек. По данным "ревизских сказок" население Москвы в начале XVIII века начало сокращаться, достигнув минимума к 1740 году (138,4 тысячи человек), а затем постепенно начало приближаться к уровню начала века (в 1776 году население Москвы составило 161 тысяч человек)^[10]. Перед началом Отечественной войны 1812 года в Москве проживало примерно 270 тысяч человек, а после завершения войны – 215 тысяч^[10]. Граница города в 1742 году была расширена до Камер-Коллежского вала^[11]. При этом граница была не фактической, а таможенной^[11].

На этом историческом этапе периферия Земляного города структуризируется и приобретает характер периферии ядра. Периферия смещается до границ Камер-Коллежского вала. В нынешней пространственной организации театральная жизнь уже была полицентричной, но все-таки тяготеющей к ядру. Градостроительное формирование театральной площади в ядре города является отличительной чертой данного периода. Композиционно Театральная площадь представляет из себя прямоугольник, обрамленный четырьмя двухэтажными зданиями с одинаковыми фасадами. Характер линейного размещения театров приобретает район Знаменка (Знаменский оперный дом и Арбатский театр). Появляются очаги размещения театров на периферии (на север-востоке – театр Локателли и театр у Красных ворот, на юго-западе – народный театр на Девичьем поле), что отрицательно влияет на их популярность. Театры на периферии не пользовались успехом ^{[9, с.16]}, основная доля населения все еще проживала в границах Земляного города. Особое место занимают хаотичные очаги домашних крепостных театров в границах Москвы и вне ее. Домашние спектакли подготавливали горожан к восприятию профессионального театра^{[7, с.34]}.

рис.3. Театры Москвы середины XVIII – начала XIX века.

Середина XIX века – начало XX века – граница Москвы постепенно расширяется до границ Московской окружной железной дороги.

В 1851 году была построена железная дорога между Москвой и Санкт – Петербургом, что значительно уменьшило время путешествия между городами. Москва, находясь на перекрестке многих торговых путей в России становится центром транспортной инфраструктуры страны и одним из ключевых железнодорожных узлов России. Миграционный приток в город в середине XIX столетия сопровождается ростом численности населения. В 1840 году в Москве проживало 349,1 тысячи человек, к 1856 году их число возросло до 368,8 тысячи, а к 1868 году достигло 416,4 тысячи человек^[10]. В ходе Первой Всероссийской переписи населения, которая состоялась 28 января 1897 года, было установлено, что в Москве и ее окрестностях проживало 1426 тысячи человек, причем внутри городской черты насчитывалось около 1 миллиона жителей^[10]. Граница Москвы постепенно расширяется до границ Московской окружной железной дороги к 1909 году^{[12, с.2]}.

Ядро города расширяется, Периферия ядра также расширяется и выходит за границы Камер-Коллежского. Периферия смещается до границ окружной железной дороги. С 1803-1882г. Действовала императорская монополия на проведение театральных представлений ^[13]. Фактически в это время в Москве функционировали только два театра – Большой и Малый. Сгоревший Большой театр был реконструирован в 1856 году, В условиях монополии возрастает роль театральных студий и любительских театров^[13]. Театры продолжают развиваться и преобразовываться уже в сформированных исторических узлах. Преимущественно новые театры переоборудуют в особняках в ядре города. Олицетворением этого явления служит Камерный театр купца Лианозова на Камергерском переулке, в 1902 году после реконструкции здания Федором Осимовичем Шехтелем здесь обосновался Московский Художественный театр^{[9, с.49]}. Появляется первый цирк^[14]. Впервые на этом этапе можно проследить районную тенденцию к группированию театров, наибольшая концентрация их в Тверском и Арбатском районах.

рис.4. Театры Москвы середины XIX века – начала XX века.

Выводы:

Эволюция размещения театров с конца конца XVII - до начала начала XX века, продемонстрировала, что их размещение благоприятно влияет на структуризацию городской ткани и культурное пространство. Театры того времени тяготели к исторически сложившемуся ядру города. В процессе эволюционного развития из локальных очагов переходили к линейной структуре, а в последствии – районной. Современное уплотнение театрального центра Москвы происходит по принципам начала XX века. Открываются новые и малые сцены уже при существующих театральных империях в 5-ти минутной пешеходной доступности от основной сцены. Организуются новые пространственные формы (театральные дворы).

Город же напротив – разрастается непропорционально ядру. Возникает потребность системного подхода к организации театральной жизни на периферии. В Указе Президента РФ от 24.12.2014 N 808 (ред. от 25.01.2023) «Об утверждении Основ государственной культурной политики» одной из целей государственной культурной политики является «обеспечение доступа граждан к знаниям, информации, культурным ценностям и благам». При этом одним из принципов является «территориальное и социальное равенство граждан, в том числе граждан с ограниченными возможностями здоровья, в реализации права на доступ к культурным ценностям, участие в культурной жизни и пользование организациями культуры». После расширения Москвы в 2011 году остро встает вопрос об обеспечении жителей Новой Москвы к культурной жизни. Для того, чтобы своевременно реагировать на вызовы и проблемы – необходима разработка комплексной градостроительной стратегии в долгосрочной перспективе направленной на улучшение качества культурной среды города, посредством размещения новых театральных комплексов, а также пространственной реорганизации старых, в особенности на периферийных районах города и бывших постиндустриальных пространствах современной Москвы.