Цодоков Е.С. Четвертая загадка Турандот

Аннотация: Статья посвящена анализу важной проблемы "открытой формы", которая находит выражение в незавершенных работах как авторов прошлого, так и современности, в том числе постмодернизма, где открытая форма становится принципом производства текста. Другой проблемой является соотношение различных пластов литературной основы музыкального произведения. На примере оперного искусства (в данном случае оперы Пуччини "Турандот") показано, что в оперном произведении, как новой сущности, обладающей эмерджентными свойствами, невозможно без ущерба для целостности этой сущности выделить никакого якобы исходного литературного текста, который можно было рассматривать изолированно от итогового результата – партитуры. В работе использован семантический анализ литературных текстов, в частности текстов либретто, сравнительный анализ различных произведений литературы и искусства, составляющий дискурсивный универсум выбранного произведения, а также критико-аналитический анализ источников. Исследование носит междисциплинарный характер, в нем применены искусствоведческий, литературоведческий, музыковедческий подходы, которые в комплексе помещают рассматриваемое произведение в пространство культуры во всей ее сложности. На примере оперы Пуччини "Турандот" автор выявляет разницу между неоконченным (не по своей воле) сочинением и продуманным художественным принципом non finito, связанным с сознательной и самодостаточной незавершенностью формы, которая рассматривается как принципиальная. Автор показывает, что этот прием получил свое эстетическое обоснование в середине 20 века и утвердился, преимущественно, в практике авангардизма и еще более постмодерна, который размыкает художественную форму, делая ее открытой.

Ключевые слова:

Abstract: The article is devoted to the analysis of a very important problem, the so-called ‘open form’ which is expressed in incomplete works written by authors of the past and modern age including post-modernism when the open form became the main principle of text creation. The other problem is the relation between different layers of the literary basis of a music piece. Based on the example of the opera (Puccini’s ‘Turandot’ in our case), the author of the present article shows that in the operatic work as a new creation that has emergent properties, it is impossible to separate the initial literary text which could have been viewed independently from the final result – music scores without the loss of the integrity of the operatic work. In his research the author has used the semantic analysis of literary texts, in particular, librettos; comparative analysis of various literary works and artworks that constitute the discursive basis of the opera under discussion and the critical – analytical analysis of sources. The research has an interdisciplinary nature and applies the art historical, literary and musicological approaches that view the operatic work as the part of the cultural environment. By studying Pucchini’s opera ‘Turandot’, the researcher distinguishes between an indeliberately unfinished work and a work created according to the non finito principle when a composition is deliberately incomplete. The researcher shows that the above mentioned technique had the esthetic grounds created in the middle of the 20th century and was used mostly in avantgardism and post-modernism.

Keywords: