Реставрация знаковых объектов на примере сохранения Дворца Юсуповых

Мусиенко Александра Владимировна ORCID: 0000-0001-8785-3943 специалист, СПБ ГКУ "Дирекция заказчика" 191023, Россия, г. Санкт-Петербург, ул. Торговый Пер., 2 Musienko Aleksandra Vladimirovna Specialist, St. Petersburg State Institution "Customer's Directorate" 191023, Russia, Saint Petersburg,Torgovii lane , 2 mus210586@gmail.com Другие публикации этого автора

Акулова Надежда Александровна кандидат архитектуры доцент, кафедра реконструкция и реставрация архитектурного наследия, Санкт-Петербургский Государственный Архитектурно-Строительный Университет 190005, Россия, г. Санкт-Петербург, ул. 2-Я красноармейская ул., 4 Akulova Nadezhda Aleksandrovna PhD in Architecture Associate Professor, Department of Reconstruction and Restoration of Architectural Heritage, St. Petersburg State University of Architecture and Civil Engineering 190005, Russia, Saint Petersburg, 2nd Krasnoarmeyskaya str., 4 naroma@list.ru

Введение

Опыт сохранения объектов культурного наследия (далее – ОКН), является актуальной темой мирового уровня. Он отражает систему ценностей страны, уровень культуры, технических возможностей и мастерства специалистов.

Отдельное место в разнообразии архитектурных объектов занимают дворцы, воплощающие могущество и роскошь аристократического общества. Возведение сооружений дворцового типа основывалось на желании публичной демонстрации благосостояния его владельца и ярко отражало приоритеты своей эпохи ^[1].

Одним из знаковых представителей таких объектов является Дворец Юсуповых. Памятник имеет богатую историко-архитектурную историю, отраженную в многочисленных книгах и монографиях, раскрывающих его продолжительную строительную историю, судьбу владельцев, художественную ценность интерьеров, а также исторических факт убийства Г. Распутина в стенах дворца.

Данный дворец относится к объектам культурного наследия высокой степени сохранности, так как является архитектурной достопримечательностью, которой удалось максимально сохранить исторический облик после разрушительных военных действий. С момента национализации общество оценило памятник по достоинству, приспособив его под функции, позволившие ему сохранить свои уникальные интерьеры в неизменном виде.

В настоящее время в здании дворца располагается «Дворец культуры работников просвещения, который в 1990-е годы сформировался в многофункциональный историко-культурный центр, соединяющий просветительскую, экскурсионную, выставочную и концертную деятельность» ^[2]. Историко-культурный дворцовый ансамбль имеет как всероссийское значение, так и европейскую известность. Он таит в себе богатый опыт мастеров, причастных как к его строительству, так и к сохранению.

Ремонтно-реставрационная деятельность во Дворце Юсуповых, как и на других памятниках истории и культуры не была самостоятельной, а соответствовала развитию реставрационной практики и мировоззрению своего времени. К вопросу сохранения, реставрации объектов архитектуры, да и просто признания их как памятника культуры и искусства российское общество шло поступательно. Понятие реставрации и требования к ней напрямую связаны с приоритетами поколения на данный период времени, а также техническим прогрессом. Не мало было допущено ошибок за историю реставрации, прежде чем пришло осознание основ - возможности обратимости и минимизировании вреда для объекта реставрации ^[3].

Значительный вклад в развитие реставрации в России внесли события Великой Отечественной войны. Последствия масштабных разрушений поставили перед специалистами задачу в оперативных и взвешенных решениях для достижения максимального результата – воссоздания и восстановления утраченных и полуразрушенных памятников. В этот период была заложена ленинградская школа реставрации. Получила развитие так называемая «научная реставрация», которая и по настоящее время служит основой в принятии решений по сохранению ОКН.

Завершающим этапом реставрации Дворца с шестью флигелями была реставрация 2020 года ^[4]. Она проходила в помещениях личных комнат княгини: Кабинет княгини (Малая белая гостиная), Туалетная (Фарфоровый будуар), Ванная, Персидская (Восточный будуар). Виды материалов, вошедших в реставрацию представлены в таблице 1.

В основу исследования ремонтно-реставрационных работ вошла документация, разработанная подрядной организации и организации ведущей авторский надзор в 2020 году ООО «Возрождение Петербурга», а именно проекты по ремонту и реставрации и научно-реставрационные отчеты. В исследовании были сопоставлены основные дефекты и проведенные виды работ по их устранению. Согласно рассмотренной документации, можно сделать заключение, что ни один элемент отделки не остался без внимания. Натурные обследования подробно зафиксировали состояние всех элементов в отдельности и по каждому из них были выполнены комплексные мероприятия по сохранению, начиная от поверхностных расчисток от общих загрязнений и заканчивая воссозданием утраченных фрагментов по иконографическим материалам.

Для наглядной оценки уровня износа помещений авторами статьи был разработан метод, основанный на системном анализе в следующей интерпретации.

Состояние отделочных материалов условно распределено по трем позициям. Каждой даны определения, включающие перечень допустимых дефектов. В формате таблицы проведено заполнение значениями в процентном соотношении. За 100% взято количество элементов интерьера в целом (без мебели), без учета площадей данных элементов, так как целью анализа, является определение преобладающего состояние этих элементов. 100% равномерно распределены между элементами интерьера в равном процентном соотношении. В соответствии с дефектами элемента, его процентное значение вносилось в соответствующую его состоянию ячейку (пример заполнения приведен в таблице 1). Прием процентного распределения элементов интерьера исходя из их количества

В качестве обобщающих терминов применены следующие определения:

Работоспособное состояние (Р) – общее состояние отделочных элементов интерьера, при котором наблюдается фрагментарный износ, малочисленные утраты, волосяные трещины, сколы, искажение цвета и иные причины естественного старения.

Ограничено-работоспособное состояние (ОР) – общее состояние отделочных элементов интерьера, при котором наблюдается фрагментарная деформация элементов, без опасности внезапного разрушения; глубокие трещины, деструкция слоев, утраты фрагментов элементов отделки, позволяющие их восстановить по иконографическим материалам и сохранившимся аналогам в интерьере.

Аварийное состояние (А) – общее состояние отделочных элементов интерьера, при котором наблюдается многочисленные деформации, трещины, сколы, износ; утраты без возможности документально обоснованного восстановления элемента; высокая опасность разрушения элемента.

В рассмотренной документации приводятся основные дефекты стен (и их элементов), потолка (и их элементов), дверных и оконных заполнений (включая фурнитуру), пола, подоконных досок, осветительных приборов, каминов, решеток радиаторов. К преобладающими дефектами в изученных залах являются: общее поверхностное загрязнение, мелкие трещины и сколы, расхождение элементов резного декора, фрагментарная утрата золочения на различных поверхностях, изменение оригинальной пластики лепного декора, некачественная вышпаровка фонов, запыленность штофа и ослабление его основания, общая изношенность фурнитуры, перекосы оконных рам, многослойные красочные наслоения, потеря четкости рельефа, утраченная фурнитура и ее потемнение, потертости, не качественно выполненные мастиковки на мраморных поверхностях, истертость лакового слоя паркета (трещины, сколы), мелкие утраты на различных элементах отделки.

По описание основных дефектов отделочных материалов в проектной документации можно оценить уровень износа каждого из них, однако для общей оценки состояния интерьера, необходимо составить комплексное заключение. Расчет уровня общего износа помещений представлен на рис 1.

По результатам выполненного анализа, можно сделать вывод, что преобладающим состоянием элементов в рассмотренных интерьера было работоспособное, так как процентное соотношение колеблется от 62% до 75%. В меньшей мере элементы интерьеров находились в ограничено-работоспособном состоянии, их процентное соотношение в диапазоне от 17% до 38%. Аварийному состоянию были подвержены лишь 8% элементов и они находились только в Кабинет княгини.

Полученные данные наглядно демонстрируют, что основание для вторжения в памятник, преследовало цель поддержания внешнего облика интерьеров во всем их великолепии, а именно создания имитации, так как среди дефектов отсутствовала опасность в части биопоражений, надежности и безопасности конструкций. Уровень износа рассмотренных интерьеров не нарушал возможность эксплуатации помещений. Основным реставрационным подходом ремонтно-реставрационных работ в Дворце с шестью флигелями стал целостный подход, отражающий цель поддержания вида исторических интерьеров и атмосферы дворянского аристократического особняка на момент его наивысшего расцвета.

Данная цель подкреплена нормативно-правовой базой по сохранению объектов культурного наследия, что и приводится в выводах научно-реставрационных отчетов:

«- Проведённая работа соответствует требованиям действующих нормативных документов в области общественных зданий и реставраций культурного наследия;

- Отвечает целям сохранения объекта культурного наследия федерального значения.

- Все действия, связанные с внедрением в объект, предусматривают мероприятия по сохранению объекта культурного наследия и его долговременной эксплуатации».

В заключении стоит отметить, приоритет внешнего вида в данных мероприятиях по сохранению памятника преобладает над приоритетом сохранения подлинности. Многими вмешательствами, пожалуй, можно было бы пренебречь для сохранения «патины времени» и атмосферы угасающей роскоши. Но именно бережное отношение к дворцу, цель продления жизни памятника и поддержание его эксплуатационных свойств в максимально роскошном состоянии обеспечило нам возможность созерцания задумки архитектора.

Таким образом можно сделать вывод, что рассмотренный опыт реставрации Дворца с шестью флигелями отражает выше обозначенные ценности по сохранению знаковых ОКН.

Таблица 1

Материалы отделки интерьеров, вошедшие в реставрацию

Таблица 2

Пример процентного распределения элементов интерьера

Рис. 1. Общий уровень износа помещений