Иллюстрирование и дизайн книги Г.Г. Маркеса «любовь во время чумы»

Королёва Алина Юрьевна студент, кафедра инженерной графики и компьютерного дизайна, Южный федеральный университет, Инженерно-технологическая академия 347928, Россия, Ростовская область, г. Таганрог, ул. Чехова, 22 Koroleva Alina Yur'evna Student, Department of Engineering Graphics and Computer Design, Southern Federal University, Academy of Engineering and Technology 347928, Russia, Rostovskaya oblast', g. Taganrog, ul. Chekhova, 22 igkd@sfedu.ru

Аббасов Ифтихар Балакишиевич ORCID: 0000-0003-4805-8714 доктор технических наук профессор, кафедра инженерной графики и компьютерного дизайна, Южный федеральный университет, Инженерно-технологическая академия 347905, Россия, Ростовская область, г. Таганрог, ул. Чехова, 22 Abbasov Iftikhar Balakishi Doctor of Technical Science Professor of the Department of Engineering Graphics and Computer Design at Southern Federal University, Engineering-Technological Academy 347905, Russia, Rostovskaya oblast', g. Taganrog, ul. Chekhova, 22 iftikhar_abbasov@mail.ru Другие публикации этого автора

Введение.

Сегодня печатные книги выпускаются в самых разных форматах, коллекционные, карманные, в мягком, твердом переплете. В современном мире книга не утратила свою важность и популярность. На самом деле не столько важна форма передачи информации, сколько сама информация. Чтобы прочесть книгу, её нужно сначала взять в руки, и первое впечатление она создаст своим дизайнерским оформлением. Конечно вялое содержание книги, никак не спасут ни красочная обложка, ни иллюстрации, ни отличное качество печати и бумаги. В какой бы форме ни была произведена на свет книга, будь то бумажный, электронный вариант текста или аудио, и как бы она ни была оформлена дизайнером – так или иначе она – важный компонент нашей духовной жизни ^[1],[2].

И не стоит забывать, что суть дизайна не только в стимулировании продаж, но и в «овеществлении» духовных ценностей. Все произведения уникальны. Дизайнеру книги важно подчеркнуть индивидуальность, манеры автора книги, его произведения, и свою собственную индивидуальность. Главное – не сбить с толку читателей слишком субъективным видением.

Выбор тематики книги.

После романа «Сто лет одиночества» колумбийского прозаика Габриэля Гарсиа Маркеса, его роман «Любовь вовремя чумы» стал «самым оптимистичным». Оптимизм заключался в том, что на протяжении своей долгой жизни, главные герои данного произведения предавались маленьким человеческим радостям, страдали от маленьких человеческих проблем, но были обойдены большой проблемой тех времен – эпидемией холеры ^[3],[4].

Все межличностные и семейные неурядицы кажутся не очень важными по сравнению с тем, что могло настичь персонажей, но обошло стороной. Они ссорятся, мирятся, расстаются и вновь обретают друг друга, но жизнь их в общем и целом довольна хороша и беззаботна. Автор обладал огромнейшим талантом писательства. Роман интересен благодаря особой манере, в которой Г. Маркес описывал то или иное событие, пусть и не всегда значимое, а иногда и совершенно обыденное. Но каждый раз эмоции не заставляют себя ждать – то нелепый момент в жизни героев вызывает смех, то резкий сюжетный поворот в судьбе тех же героев заставляет замирать сердце.

Роман в своем жанре занимает почетное место, тема его всегда будет актуальна. Считается, что основная тема этого произведения – любовь. Но каждый читатель воспринимает произведение по-своему. Понятие любви довольно относительно. Герои по-своему объясняют природу своих чувств, и подпитывают их иллюзиями (Фермина Дассав молодости, а Флорентино де Арисса на протяжении всей своей жизни). Фраза «размеренная жизнь разных людей с их проблемами и радостями» больше подходит для определения тематики произведения. Здесь нет борьбы за высшую цель и самопожертвования ради неё. Но все проблемы персонажей актуальны в наши дни, но роман интересен, и было бы ещё интереснее увидеть его в иллюстрированном варианте. Хочется отметить, что, не смотря на всю серьезность сюжета, данное произведение пропитано восхитительным чувством юмора автора.

Данная работа посвящена иллюстрированию и дизайну книги Габриэля Гарсия Маркеса «Любовь во время чумы». Объектом исследования является дизайн книги, предметом исследования иллюстрирование и дизайн книги в стиле магического реализма. В рамках разработки оригинал-макета будут созданы уникальные авторские иллюстрации к книге, отличающиеся оригинальным аллегорическим восприятием психологии героев книги, а удобный формат, высококачественная обложка помогут читателям вникнуть в сюжет книги и понять глубинные моральные посылы великого писателя.

Обзор обложек книги Г. Маркеса «Любовь во время чумы».

Рассмотрим коротко некоторые издания данной книги: российские и зарубежные. Сразу хочется отметить, что вся творческая нотка в визуальном оформлении этого произведения у многих дизайнеров заканчивается на обложке. Книг с иллюстрациями очень мало, и это дает нам толчок на создание оригинального подарочного экземпляра с иллюстрациями. На рис.1 представлены обложки русскоязычного и англоязычного изданий. Можно отметить графичность обложек слева и в центре, которые выполнены в достаточно сдержанном классическом стиле. А обложка справа вводит в некоторое заблуждение, представляя изображение совершенно другой эпохи, никак не связанной с сюжетом произведения.

Рис.1. Обложки книги Г.Г. Маркеса «Любовь во время чумы (El Amor en los tiempos del colera, Love in the Time of Cholera)», слева, издательство Random House - Penguin, Англия, 2007 год, 368 с., в центре, издательство АСТ, Neoclassic, 2015 год, 544 с., справа издательство Амфора, 2002, 506 с.

Обоснование выбора стилистики книги.

Для иллюстрирования романа Г. Маркеса был выбран символический стиль представления, базирующийся не на прямом изображении описываемых событий. Данный стиль ближе всего к сюрреализму в живописи, и это потребует от дизайнера-иллюстратора большей самоотдачи для визуализации психологических эмоций героев книги ^[5],[6]. Само произведение «Любовь во время чумы», как и все работы Г. Маркеса, относятся к такому жанру в литературе, как магический реализм. Магический реализм – это художественный метод, в котором магические элементы включены в реалистическую картину мира и часто используются символы и образы, подчеркиваемые контрастностью. Романы Габриэля Гарсия Маркеса оказали сильное влияние на развитие данного жанра в Европе в 60-е годы XX века.

Композиционное решение, эскизы к иллюстрациям.

Произведение Маркеса имеют множество нюансов, которые отличают его от творений других знаменитых писателей. Композиционное решение иллюстраций всегда зависит от характера происходящих событий в книге, от эмоционального состояния её героев, колорита времени и места описываемых событий. Горячие южные нравы, в тяжелое для народа время, где бедняки страдают и умирают в антисанитарных условиях, а элита общества наслаждается жизнью, кипя в своих маленьких страстях.

Первым этапом создания иллюстраций была работа над эскизами (рис.2). Эскизы выполнялись чаще всего простым карандашом на листах формата А4, далее перерисовывались на чистовик формата А3. Все иллюстрации выполнены в технике живописи, материал – гуашь ^[7]. Затем все работы были отсканированы и переведены в электронный вид.

Рис.2. Эскизы некоторых сцен

Создание иллюстраций.

Для понимания смысла данных сюрреалистических картин в первую очередь нужно знать сюжет произведения Маркеса «Любовь во время чумы». Так как предлагаемые иллюстрации будут являться метафорическими, то есть иносказательными, читатель должен сам найти скрытый смысл, заключенный в них. Но, так как не все люди обладают развитым творческим мышлением и хорошей фантазией, расшифруем некоторую символически преобразованную информацию. На рисунке 3 изображен сюжет с улетающим попугаем, на спине которого сидит старик, один из главных героев книги – Хувеналь Урбино.

Рис.3. Улетающий попугай со стариком на спине (иллюстрация 1)

По сюжету пожилой мужчина пытался снять с мангового дерева птицу – любимчика, внезапно свалившись со стремянки упал и умер. Его смерть стала толчком к началу всех главных событий романа. Здесь смерть замещена полетом на птице, которая ей поспособствовала. Вся трагичность уходит на задний план и вовсе исчезает, а ощущение конца заменяется ощущением начала нового пути. Человек ненарочито изображен маленьким – он как существо хрупкое и временное в этой жизни – всего лишь маленькая крупинка в песчаных барханах бытия человечества.

На второй иллюстрации (рис.4) главное – изображение женщины- мулатки с тюрбаном-змеей на голове. Основной символ здесь – искушение, исходящий из главного библейского сюжета – греха, на который натолкнул мужчину Змей в Эдемском саду, действуя через женщину. Главный образ – женщина-соблазнительница. Красный цвет ещё раз подчеркивает страсть, которая довела героя книги, того же Хувеналя Урбино, до большого греха – супружеской измены.

Рис.4. Мулатка с тюрбаном-змеей на голове (иллюстрация 2)

На третьей иллюстрации (рис.5) изображен ещё один и, наверное, самый главный герой книги, который больше всех вызывал симпатию у автора произведения, это Флорентино Арисса.

На данной иллюстрации скорее изображено его душевное состояние на протяжении всей его жизни, определяемое автором как любовь, которое было подобно живому существу внутри его обладателя (для кого – в сердце, для кого – то в голове). Только вот кто обладатель – человек? Или же то нечто, сидящее внутри, живущее как заблагорассудится, и есть инициатор происходящего? Все зависит от нас самих – если мы, это что-то (какое-то чувство) кормим все время своими мыслями, оно постепенно из ручного домашнего животного превращается в хозяина.

Рис.5. Герой книги Флорентино Арисса (иллюстрация 3)

Иллюстрация на рисунке 6 рассказывает нам о судьбе героини произведения по имени Олимпия Сулетта. Она была очередной любовницей Флорентино Ариссы, у которого их за всю свою бурную жизнь было более шестисот.

Но она стала особенной для него, хотя бы потому, что из – беспечности нашего ловеласа бедную девушку обезглавил её собственный муж. На кладбище, где страдалицу похоронили, горе-любовник посадил розовый куст, который через некоторое время разросся и кладбище стали называт Розовым. Роза на иллюстрации символизирует образ этой девушки, как хрупкого, беспомощного и прекрасного существа. Зонтик обеспечил знакомство наших героев и поэтому тоже присутствует на картине. Закат – это закат жизни героини, как яркая вспышка, завораживающая, но мимолетная...

Рис.6. Судьба героини произведения Олимпии Сулетта (иллюстрация 4)

Далее обратимся к рисунку 7. Это иносказательно изображенная смерть эпизодического героя в начале книги. Но судьба его довольна интересна, и упоминание о нём добавляет грустную нотку всему роману.

Он – инвалид, решивший покончить с собой при появлении первых признаков старости. Мужчина отравился, взяв с собой в путь своего любимого пса. Песочные часы – символ уходящего времени, а разбитые песочные часы – его остановки. Остановить время, увядание, страдание от собственной ущербности главный герой смог, покончив с собой. По крайней мере это было его убеждение, которому он остался верен до конца. Главное на этой иллюстрации – чувство свободы у персонажа. Он уходит вдаль по морскому берегу от бренности бытия на своих уже ходячих ногах, вечно молодой, вечно пьяный, вечно свободный, со своим верным псом.

Рис.7. Уходящий инвалид (иллюстрация 5)

Раскрывать смысл всех иллюстраций с героями на рисунках 8 ÷ 11 будет нелогично, пусть каждый сам сделает выводы, развивая свою фантазию.

Рис.8. Иллюстрация 6

Рис.9. Иллюстрация 7

Рис.10. Иллюстрация 8

Рис.11. Иллюстрация 9

Обложка книги.

На рисунке 12 изображен конечный вариант обложки произведения. В отличии от иллюстраций, обложка была выполнена в смешанной технике, так как некоторые её элементы были нарисованы гуашью (руки и небо), а для фона в виде исписанных старых писем была использована как текстура.

Рис.12. Обложка к произведению Г.Г. Маркеса «Любовь во время чумы»

Цветовое решение, шрифты.

Цветовая гамма была выбрана довольно насыщенная и разнообразная. Все герои данного произведения – представители горячего колумбийского народа, живущие в тёплом, солнечном климате ^[7]. На протяжении всего повествования между персонажами кипят любовные и бытовые страсти. Все это натолкнуло на использование большого количества теплых оттенков. Там, где описывается эпизод с морем – холодная синяя гамма. Там, где эпизод страсти – красная, оранжевая.

В оформлении книги были использованы 2 шрифта, к основному тексту применялся шрифт SchoolBook, к заголовку на обложке применялся шрифт Lazy Crazy ^[8],[9].

Символика в виде попугая.

Как в самом произведении, так и в его иллюстрировании чаще всего повторяется образ попугая, в нашем случае его изображение используется на каждой странице книги возле нумерации и в двух иллюстрациях.

Попугай – повсеместно считается вестником, посредником между человеческим и потусторонним мирами, эта символика отражает способность этой птицы имитировать человеческую речь. По этой же причине попугаев наделяют даром пророчества. В Индии и в странах Центральной Америки их считают способными вызывать дождь. Попугай является атрибутом индуистского бога любви Камы. В китайских народных сказках попугаи сообщают мужьям об изменах их жен. Индийский эротический бог Кама, сын великой богини Лакшми, летает на попугае, который для индусов нередко является символом поэзии, и время от времени он выкрикивает имена возлюбленных вперемежку с именами богов. То есть так или иначе, эта птица по убеждению многих людей была как-то связана с любовью и судьбой человека, и книга Маркеса не исключение ^[3].

На рисунке 13 представлен графический элемент, присутствующий на каждой странице разрабатываемой книги. Изображения попугая чередуются, при перелистывании страниц опущенные и поднятые крылья создают эффект движения, полёта птицы.

Рис.13. Изображение попугая в нумерации страниц

Подготовка оригинал-макета.

Для подготовки оригинал-макета необходимы следующие операции: подготовка текста, подбор материала для иллюстраций, выбор шрифтов, верстка, печать оригинал макета. В свою очередь сам процесс макетирования включает в себя: выбор формата, создание модульной сетки, полей, элементов дизайна, также выбор материалов для изготовления книги ^[10].

Композиционное расположение текстовых блоков и иллюстраций играет ключевую роль в восприятии информации читателем и удобочитаемости книги. Несмотря на сюрреалистичный характер сюжета, иллюстрации заключены в строгую форму прямоугольника ^[11].

Все изображения в книге делятся на горизонтальные и вертикальные, это в частности, и объясняет выбранный нами почти квадратный формат книги (235х245мм). Также, квадратный формат привлекает внимание покупателей, выделяясь на фоне стандартного размера других книг в магазине. Подобная форма наталкивает на мысль, что сама книга является носителем очень необычной информации, рожденной нестандартным, креативным мышлением автора. А, как известно, все креативное притягивает потребителей как магнитом ^[12].

Для правильного расположения элементов с точки зрения композиции была разработана модульная сетка, которая представлена на рисунке 14.

Рис.14. Модульная сетка разворота книги

Х-переменная является единичным модулем и равна межстрочному расстоянию в тексте. Текст произведения первоначально был найден через сеть интернет, потом вставлен в программу Блокнот, а затем уже перенесен в программу в Adobe InDesign. Редактирование текста в данной программе производилось в несколько этапов:

- создание шаблонов для страниц с колонтитулами, фреймами для изображений и текста, дополнительными графическими элементами;

- создание текстовых стилей (стили абзацев);

- привязка текста к сетке документа;

- редактирование висячих строк и переносов в конце блоков;

- вставка иллюстраций;

- создание обложки с учетом отступов на склейку.

Для примера на рис.15-16 представлены некоторые развороты с иллюстрациями.

Рис.15. Книжный разворот 1

Рис.16. Книжный разворот 2

Для печати книжного блока была выбрана мелованная бумага плотностью 80г/м2. Печать цветная лазерная, цветность 4+4, CMYK. После печати листы сгибаются, собираются тетрадками и сшиваются нитями. Затем подрезаются под необходимый формат, образуя книжный блок, который вставляется в переплетную крышку. Для переплёта была выбрана обложка с глянцевым полимерным покрытием ^[12].

Заключение.

Данная книга будет способствовать созданию «нового взгляда на привычные вещи» у читателей через графическое оформление книги известного классика. Всё новое притягивает людей, а дизайн заинтересован в этом, как с коммерческой точки зрения, так и с духовно-культурной. Классика вечна, а значит производимый дизайнерский «продукт» не будет иметь срока годности, что повышает эффективность его разработки, его целесообразность. Некогда нашумевшее в литературном обществе произведение Маркеса «Любовь во время чумы» и сейчас имеет не меньшую ценность. Темы, затрагиваемые в нем, были и будут всегда актуальны.

В результате данной работы был разработан оригинальный дизайн книги Г.Г Маркеса «Любовь во время чумы». Сюрреалистический уклон иллюстраций, нестандартный формат самой книги, расположение текстового блока в два столбца, графический элемент в виде «летящего» попугая – всё это улучшило восприятие романа как великого произведения колумбийского писателя. Тем самым создан совершенно новый оригинальный дизайн книги с живописными эмоциональными иллюстрациями, который отличает его от своих предшественников. Такое произведение, как роман «Любовь во время чумы», просто создано, чтобы выделяться на полках книжного магазина.

Конфликт интересов отсутствует.