Особенности передачи квазиреалий научно-фантастического романа Ф. Герберта “Dune” на русский и французский языки

Лиходкина Ирина Александровна ORCID: 0000-0001-6724-0824 доктор филологических наук доцент, кафедра французского языка, "Военный университет" Министерства обороны Российской Федерации 111033, Россия, г. Москва, ул. Волочаевская, 3/4 Likhodkina Irina Doctor of Philology Associate Professor of the Department of French Language, "Military University" of the Ministry of Defence of the Russian Federation 111033, Russia, g. Moscow, ul. Volochaevskaya, 3/4 irina.lihodkina@gmail.com

Характеристика научно-фантастического жанра художественной литературы; постановка проблемы исследования

Научная фантастика – молодой современный жанр художественной литературы, получивший широкое распространение и признание в XX в., не теряющий своей популярности в XXI в. Произведения этого жанра описывают реальное или гипотетическое влияние науки и техники на общество или отдельных индивидуумов. Правдоподобие, отличающее научную фантастику от схожих с ей жанров фэнтези и хоррора, является ее главной характерной чертой.

Термин «научная фантастика» (“science fiction”) был популяризирован американским издателем Хьюго Гернсбаком в 1920-х гг., а с 1953 г. ежегодно вручается названная в его честь литературная премия «Хьюго». Несмотря на молодость данного жанра, развившегося на фоне научно-технической революции и всеобщей компьютеризации, его предпосылки уходят корнями в отдаленное прошлое. Среди самых ранних примеров стоит упомянуть сатирическое сочинение II в. н.э. «Правдивая история» древнегреческого писателя Лукиана, описывающее путешествие на Луну и оказавшее значительное влияние на западную литературу в целом и на Т. Мора, Ф. Рабле, У. Шекспира и Дж. Свифта в частности. Тем не менее наиболее явным предшественником научной фантастики считается французский философ и поэт XVII в. Сирано де Бержерак, автор дилогии «Иной свет» (“L’Autre monde”, 1657 г. и 1962 г.), главный герой которой совершает путешествия на Луну и Солнце и встречает там утопическое общество, свободное от войны, болезни и голода ^[12].

Французского писателя и драматурга Жюля Верна (1828–1905) часто называют первым крупным автором научно-фантастических приключенческих романов, в которых читатель знакомится с воздушными шарами, подводными лодками, поездами, механическими слонами и другими чудесными инженерными изобретениями, описываемыми с невероятной педантичностью и юмором. Английский писатель Герберт Уэллс (1866–1946), напротив, обычно упоминается как отец серьезной научной фантастики, популяризировавший многие из основных тем данного жанра: путешествия во времени(“The Time Machine”, 1895), пришельцы с Марса (“The War of the Worlds”, 1898), невероятные способности человека такие, как невидимость (“The Invisible Man”, 1897) ^{[8, p. 4]}.

К XXI в. научная фантастика становится гораздо большим, чем просто литературным жанром. Ее поклонники и промоутеры создали всемирную субкультуру с разнообразной продукцией и развлекательными средствами: книгами, журналами, комиксами, кинофильмами, телешоу, компьютерными играми, коллекционными изданиями, фигурками, игрушечным оружием, веб-сайтами и т. п.

Популярность научной фантастики объясняется возможностью погрузиться в высоко технологичный вымышленный мир, имеющий мало общего с современной читателю реальностью, однако описанный настолько правдоподобно, что в него легко поверить. Писатели-фантасты черпают вдохновение в повседневной жизни, наделяя ее несуществующими элементами и тем самым подпитывая интерес читателей к приключениям и ко всему сверхъестественному.

Классические элементы научно-фантастического романа: исследования космоса и космические путешествия, межпланетные войны, параллельные или вымышленные миры, альтернативный ход истории, сверхумные компьютеры и роботы, контроль над разумом, путешествие во времени, телепортация, телепатия и телекинез, пришельцы, сверхъестественные формы жизни и мутанты. Большая часть данных элементов присуща роману Ф. Герберта “Dune” («Дюна»), фактическому материалу нашего исследования.

Неотъемлемой чертой научно-фантастической литературы являются реалии вымышленного автором мира или так называемые квазиреалии ^{[5, 6]}. Передача реалий с одного языка на другой по-прежнему остается насущной проблемой лингвистов и вызывает сложности как у начинающих, так и у профессиональных переводчиков. Цель данного исследования заключается в выявлении и анализе способов передачи реалий романа Ф. Герберта “Dune” ^[10] в переводах на русский ^[4] и французский языки ^[11]. Логика построения исследования исходит из необходимости, во-первых, классифицировать авторскую терминологию романа, во-вторых, выявить пути преодоления переводческих трудностей, и, в-третьих, проанализировать трансформации, произведенные русским и французским переводчиками. Выбор фактического материала исследования – романа Ф. Герберта “Dune” – был сделан неслучайно. Он объясняется значительным влиянием данного произведения, оказанным на всю индустрию мировой научной фантастики; наличием престижных литературных премий «Хьюго» и «Небьюла», а также возросшим интересом к вселенной «Дюны», вызванным новой экранизацией режиссера Дени Вильнёва. Ранее роман был экранизирован Д. Линчем в 1984 г., а мини-сериал Дж. Харрисона вышел в 2000 г. и 2003 г.

Американский писатель Фрэнк Герберт (Frank Herbert, 1920–1986), автор научно-фантастических произведений, затрагивающих темы экологии, эволюции человека, последствий генетических манипуляций и т.п., прославился именно после публикации романа “Dune” («Дюна») в 1965 г. Он был переведен на 14 языков мира, став самой продаваемой книгой (тираж 12 млн экземпляров) в истории научно-фантастической литературы ^{[8, p. 184–185]}. Сюжет романа разворачивается в далеком будущем в космической вселенной, управляемой Падишах-Императором. Населяющие ее люди отказались от применения искусственного интеллекта вследствие восстания машин и стали развивать свои собственные способности. С этой целью они используют главный ценный ресурс – «пряность» (“spice”), добываемый только на планете Арракис или Дюна, на которой нет ничего кроме песка и огромных песчаных червей. Фантастические термины-реалии романа настолько сложны и разнообразны, что сам автор составил глоссарий, разъясняющий их значение.

Сравнительно-сопоставительный анализ перевода романа Ф. Герберта “Dune” на русский и французский языки

Роман Ф. Герберта “Dune” на русский язык переводился неоднократно. Самый первый, анонимный, перевод был осуществлен в 1990 г. и назван читателями по цвету обложки «Малиновая «Дюна»». Позже были опубликованы переводы Ю. Соколова (1992 г.), А. Нового (1993 г.), А. Биргера (1994 г.) и П. Вязникова (1999 г.). Отличительная особенность данных переводов заключается в различной передаче авторских антропонимов и терминов-реалий, например, ср. версии имени главного героя Paul Muad’Dib – Пол Муад Диб, Пол Myад’Диб, Пол Муад-Диб и Пауль Муад’Диб. Поклонники романа нередко критикуют П. Вязникова за «изменение» привычных имен. По этому поводу переводчик написал эссе «Его звали Пауль» ^[2], в котором объяснил свои переводческие решения и высказал мнение о допущенных ранее ошибках.

В исследовании проведен сравнительно-сопоставительный анализ текста оригинала ^[10] и его переводов на русский и французский языки, выполненных Ю. Соколовым (версия, опубликованная издательством АСТ в 2020 г.) ^[4] и М. Демутом (M. Demuth) соответственно ^[11]. Особый интерес для исследования состоял не только в сравнении оригинала с каждым переводом в отдельности, но также в сопоставлении этих переводов между собой.

Классификация реалий романа

Реалиям, их классификации и передаче с одного языка на другой в отечественной и зарубежной лингвистике посвящено большое количество научных трудов. Тем не менее эту проблему нельзя считать исчерпанной и не требующей дальнейшего более глубокого изучения. Современному миру свойственны постоянное развитие и изменения в общественной, политической и культурной жизни, влияющие на языки: появляется новая лексика для обозначения новых предметов, объектов и явлений действительности, и наоборот, некоторые слова выходят из употребления и становятся непонятными даже носителям языка. Поэтому такой пласт лексики как реалии не выходит из поля зрения ученых и вряд ли перестанет быть актуальным.

Слово «реалия» пришло из средневековой латыни и первоначально обозначало реальные, т. е. материальные вещи в отличие от абстрактных. Впервые глубокое изучение проблемы реалий предприняли болгарские лингвисты-переводчики С. Влахов и С. Флорин в своей работе «Непереводимое в переводе» ^[1]. Ими было также введено современное определение «реалии» – «слова (и словосочетания), называющие объекты, характерные для жизни (быта, культуры, социального и исторического развития) одного народа и чуждые другому; будучи носителями национального и/или исторического колорита, они, как правило, не имеют точных соответствий (эквивалентов) в других языках, а, следовательно, не поддаются пере­воду на общих основаниях, требуя особого подхода» ^{[1, с. 47]}. Данное определение релевантно и для терминов-реалий романа “Dune” с единственной оговоркой, что они функционируют в вымышленном автором мире.

Реалии из романа “Dune” могут быть поделены на следующие основные группы:

· антропонимы: Leto Atreides, the Kwisatz Haderach, the Princess Irulan;

· топонимы и этнонимы: Arrakis, Caladan, Dune, Mount Syubi, Fremen;

· хрематонимы, включающие обозначения многочисленного оружия (a crysknife, а kindjal, a lasgun) и военной техники (a carryall, а shielded frigate), а также различные предметы, олицетворяющие быт и культуру вселенной Дюны (a jubba cloak, а nine-string baliset, filmbooks, a gom jabbar) и т.п.;

· междометия и звукоподражания: drip-drip-drip, Ayah, lump-lump;

· лексика из вымышленных языков.

Реалии и тем более квазиреалии крайне сложны для перевода и при их передаче следует руководствоваться принципом: к любому понятию, словосочетанию и проч. можно подобрать эквивалент, аналог или адекватную замену, не нарушая при этом общего впечатления, производимого оригиналом, и замысла автора.

Передача ономастики романа

Роману Ф. Герберта присуще наличие большего количества имен собственных главных и второстепенных героев, наименований их титулов и прозвищ. При переводе антропонимов, как правило, применяют две лексические трансформации: транскрипцию, транслитерацию или их сочетание. Другие возможные способы передачи такой лексики – ее сохранение в неизменном виде и собственно перевод. Выбор способа обусловлен типом и орфографическими нормами целевого языка. Кроме того, необходимо учитывать национальность субъекта речи, поскольку она играет значительную роль при принятии переводческого решения. Так, например, фамилия “Stern” в русском языке приобретет звучание «Стерн», если речь идет об англичанине и «Штерн» – о немце ^{[3, c. 440]}. Данному правилу несложно следовать при передаче имен реальных людей, однако его применение становится менее очевидным с именами вымышленных героев. Несмотря на то, что роман написан на американском английском языке, в нем мало привычных английских имен, таких как Paul и Jessica.

Рассмотрим отрывок, повествующий о родственниках и друзьях главного героя «Дюны» Пола Атрейдеса, в дальнейшем прозванного Муад’Дибом (таблица 1).

Таблица 1. Отрывок из романа “Dune” и его переводы на русский и французский языки

Можно заметить, что во французском переводе все имена собственные остались неизменными, т.е. было сохранено их исходное графическое написание. Данный факт объясняется тем, что в основе языка оригинала (английского) и языка перевода (французского) лежит одна письменность – латиница. Сохраняя исходное написание, переводчик предоставляет читателю возможность самому выбирать правила произношения. В русском языке используется отличный от оригинала алфавит – кириллица, поэтому подобный способ передачи антропонимов возможен в очень редких случаях, например, при передаче общеизвестных понятий, таких как названия крупных компаний или брендов: Sony, Samsung, Nike, Chanel и т.п. В приведенном отрывке читатель лишен какого-либо выбора, поскольку ему предоставлен конкретный предложенный переводчиком вариант.

Приведем еще несколько имен из романа с их русскими и французскими вариантами:

The Atreides / Атрейдесы / les Atréides

The Harkonnens / Харконнены / les Harkonnens

The Kwisatz Haderach / Квизац Хадерач / le Kwisatz Haderach

Esmar Tuek / Эсмар Туек / Esmar Tuek

Kinet / Кайнет / Kinet

Czigo / Циго / Czigo

Gaius Helen Mohiam / Гайя Елена Мохайем / Gaïus Helen Mohiam

Можно заметить, что французский переводчик выбрал самый простой и, по-нашему мнению, наиболее подходящий в данном случае способ передачи антропонимов: сохранение их исходной формы. Лишь в написании некоторых имен употреблены диакритические знаки, характерные для языка перевода и служащие для уточнения того или иного звука.

Передача представленных выше имен собственных на русский язык осуществлена при помощи транслитерации или транскрипции с английского языка, а в последнем случае– с латинского.

Оригинальные прозвища персонажей, «говорящие» имена, в обоих сравниваемых языках переведены подходящими лексическими эквивалентами. Ср.: LetotheJust / Лето Справедливый / LetoleJuste; Shai-hulud, OldFatherEternity / Шай-Хулуд, Вечной отец / Shai-hulud, leVieuxPèreEternité; St. AliaoftheKnife / Святая Алия-от-Ножа / SainteAliaduCouteau.

Интересно проанализировать обозначение коренных жителей планеты Дюна: “will-o’-the-sand people called Fremen” ^[10] / «бродячий народ, называвший себя Вольным – фрименами» ^{[4, с. 11]} / “lesFremens, le peuple du vent de sable” ^{[11, p. 11]}. Английское словосочетание “will-o’-the-sand” или “will of the sand” буквально означает «воля песка», а квазиэтноним “Fremen” можно расценить как результат словосложения free (свободные, вольные) + men (люди, мн. ч. от man). Именно такое понимание наблюдается в русском переводе, в котором отражена фонетическая составляющая указанных выше слов: «фримены». При передаче на французский язык оригинальное название данного племени (Fremen) осталось почти неизменным, однако приобрело показатель множественного числа окончание –s.

Названия различных структур либо переведены: theSpacingGuild / Космическая Гильдия / laGuildeSpatiale, theFederatedGreatHousesoftheLandsraad / Федерация Великих Домов Ландсраада / lesGrandesMaisonsduLandsraad, либо транслитерированы: TheMissionariaProtectiva / Миссинария Протектива / LaMissionariaProtectiva.

Наблюдается различие в передаче оригинальных аббревиатур. В русском переводе употреблены аббревиатуры, образованные от полных наименований, в то время как во французском – они отсутствуют. Ср.:

the O.C. Bible (аббр. от the Orange Catholic Bible) / О. К. Библия (аббр. от Оранжевая Католическая Библия) / la Bible Catholique Orange;

the B.G. Way (аббр. от the Bene Gesserit Way) / путь БГ (аббр. от путь Бинэ Гессерит) / la Manière Bene Gesserit.

Топонимика вымышленной американским писателем вселенной включает наименования:

– планет:theplanetArrakis / планета Арракис / laplanèteArrakis; Dune / Дюна / Dune; Caladan / Каладан / Caladan; GiediPrime / Гайеди Прим / GiediPrime; SalusaSecundus / Салуза Секундус / SalusaSecundus и др.;

– гор: Mount Syubi / гораСкуби / le mont Syubi;

– населенных пунктов: Arrakeen / город Арракин / Arrakeen; megalopolisofCarthag / мегалополис Карфаг / Carthag, которые переданы без изменений во французском переводе и транслитерированы / транскрибированы в русском. Незначительная часть авторских топонимов переводятся в обоих сравниваемых языках: theBrokenLand / Ломаная Земля / laTerreBrisée, Theshieldwall / Барьер / Bouclier, theGreatErg / Великий Эрг / leGrandErg.

Передача хрематонимов романа

Ф. Герберт создал множество неологизмов, описывающих особенности устройства созданной им вселенной. Эти хрематонимы называют объекты, понятия, явления, способствующие лучшему представлению в сознании читателя образа вымышленного мира и нередко усложняющие их интерпретацию переводчиком.

Выбор тех или иных переводческих трансформаций в немалой степени зависит от формы и содержания квазихрематонимов, которые можно условно разделить на две группы. Во-первых, это квазихрематонимы, чье внутреннее содержание, сочетание компонентов, позволяют понять их общее значение. Например: glowglobe / светошар / brilleur; theTruthsayerdrug / зелье ясновидения / ladroguedelaDiseusedeVérité; portablesuspensors / гравипоплавки / dessuspenseursgravifiques; poisonsnooper / ядоискатель / goûte-poison; ahunter-seeker / охотник-искатель / untueur-chercheur; acrysknife / нож-крис / unkrys.

Однако значение подобных слов не всегда очевидно. Так, в неологизме theFremkit возможно перевести только вторую часть kit, т.е. набор, комплект. Ю. Соколов образовал оригинальное слово «фримплект», соединив транслитерацию (фрим) и калькирование (плект от комплект). Во французском варианте данный неологизм был передан без изменений – le Fremkit.

Наименованию главного атрибута жителей пустынной планеты Арракис stillsuit, где still – дистиллятор, а suit – костюм, были подобраны адекватные лексические единицы: конденскостюм и distille.

Вторую группу составляют квазихрематонимы, значение которых не определимо из их графической формы. В таких случаях их семантика либо поясняется внутри самого текста, либо угадывается по контексту, либо находится в глоссарии, написанном Ф. Гербертом. Кроме того, с согласия писателя был составлен и опубликован терминологический словарь “The Dune Encyclopedia”, содержащий 526 страниц ^[9].

Квазихрематонимы этой группы были переданы посредством транслитерации / транскрипции на русский язык и оставлены без изменений или с минимальными изменениями на французском. Ср.: agomjabbar / гом джаббар / ungomjabbar; abaliset / бализет / unebalisette; kindjal / кинжал / lekindjal. Интересно отметить, что последний пример утратил свою экзотичность в русском переводе.

Большое количество квазиреалий обеих групп нередко встречаются в романе в кратких текстовых фрагментах, подобно примеру, приведенному ниже (таблица 2).

Таблица 2 – Квазихрематонимы в романе “Dune” и его переводах на русский и французский языки

Для передачи квазихрематонимов из данного отрывка, как и из всего произведения, в обоих сравниваемых языках использованы семантический перевод, поморфемный перевод, калькирование и создание аналогичных неологизмов.

При переводе художественной литературы научно-фантастического жанра, помимо проанализированных терминов-реалий, могут возникнуть сложности с передачей лексики вымышленных языков. Так, в романе Ф. Герберта “Dune” употреблены слова и выражения на так называемом охотничьем языке «чакобса», представляющим собой смесь диалектов цыганского языка в авторской обработке. В научной статье В.В. Шаповал ^[7] выполнил подробный анализ фраз на этом искусственном языке и сравнение их передачи на русский язык разными переводчиками.

Выводы по проведенному исследованию

Процесс перевода художественных произведений научно-фантастического жанра осложнен наличием в них значительного количества вымышленных реалий или квазиреалий.

В ходе исследования посредством метода сплошной выборки из романа американского писателя Ф. Герберта “Dune” были отобраны и классифицированы следующие квазиреалии: квазиантропонимы, квазитопонимы, квазиэтнонимы и квазихрематонимы. Данные лексические единицы стали объектом сравнительно-сопоставительного анализа текста оригинала и его переводов на русский и французский языки.

Было установлено, что при передаче авторских антропонимов, большинства топонимов и этнонимов в русском переводе применялись лексические трансформации транскрипции и транслитерации, тогда как во французском – были сохранены их исходные формы; это возможно только, если ИЯ и ПЯ имеют одинаковую письменность (в данном случае – латынь). Эффект от использованных приемов различный: французский читатель имеет возможность выбирать правила произношения на свое усмотрение, а русскому читателю предоставлен конкретный вариант.

Оригинальные «говорящие» имена, названия ряда структур в обоих сравниваемых языках переведены подходящими лексическими эквивалентами.

При передаче различных квазихрематонимов романа в обоих сравниваемых языках были использованы семантический перевод, поморфемный перевод, калькирование, создание аналогичных неологизмов и в редких случаях транскрипция / транслитерации (в русском варианте) и сохранение исходной формы (во французском).

Помимо квазиреалий перевод романа осложнен наличием междометий, звукоподражаний и лексикой из вымышленных автором языков. Особенности их передачи могут стать предметом дальнейшего исследования.

В заключение стоит отметить, что не существует единого универсального способа передачи квазиреалий с одного языка на другой, однако основной принцип, которым следует руководствоваться переводчику, состоит в необходимости подобрать эквивалент, аналог или адекватную замену таким образом, чтобы сохранился авторский замысел и общее эмотивно-эстетическое впечатление, оказываемое оригиналом.