Палехский промысел лаковой миниатюры в 1980-е гг.: накануне катастрофы

Лавров Дмитрий Евгеньевич ORCID: 0000-0002-2607-7220 кандидат искусствоведения старший преподаватель, кафедра музеологии, Санкт-Петербургский государственный университет 199034, Россия, г. Санкт-Петербург, наб. Университетская, 7-9, ауд. 91 Lavrov Dmitrii Evgen'evich PhD in Art History Senior Educator, the department of Museology, Saint Petersburg State University 199034, Russia, g. Saint Petersburg, nab. Universitetskaya, 7-9, aud. 91 agitlak@mail.ru Другие публикации этого автора

Известно, что поздние периоды развития искусства сравнительно редко привлекают к себе внимание исследователей, которые скорее предпочтут изучать время его зарождения и расцвета. Это касается и специалистов по палехской лаковой миниатюре советского периода: их чаще интересует 1920-е – 1960-е гг. – период появления и «взросления» этого промысла. Между тем, именно в 1980-е гг. – и в первую половину десятилетия, и в эпоху перестройки – в палехском промысле накапливались и прорывались наружу многие из проблем, вскоре уничтоживших тот привычный мир, в котором привык жить и работать художник-миниатюрист. Данная статья предназначена для того, чтобы в какой-то мере восполнить этот существенный пробел.

Сердцем промысла палехской лаковой миниатюры в 1980-е гг. являлись Художественно-производственных мастерские Палехского отделения Художественного фонда РСФСР (далее – ПХПМ) – организация-монополист, объединявшая палехских художников, численность которых в этот период достигала максимальных значений за всю историю советского палехского промысла. Так, в 1984 г. в ПХПМ работало 230 мастеров-миниатюристов, причём около половины этого числа составляли люди моложе 35 лет ^[9], что давало возможность говорить о ПХПМ как о группе молодых художников: для сравнения, в 1945 г. из работавших тогда 86 палехских миниатюристов только 12 было моложе 45 лет ^{[26, p. 156]}. «Кузницей кадров» будущих мастеров являлось Палехское художественное училище (далее – ПХУ), численность учеников которого также демонстрировало положительную динамику: в 1982 г. в ПХУ училось 89 студентов ^[10], в 1964 г. же в ПХУ училось лишь 70 человек ^[3]. Музейная деятельность промысла осуществлялась Государственным музеем палехского искусства (далее – ГМПИ), чьи количественные показатели также были впечатляющими: так, на 1982 г. в ГМПИ работало 32 человека и имелось более 13 тысяч единиц хранения ^[6] (в 1935 г., когда ГМПИ был открыт, в нём работало 7 человек и имелось всего 540 единиц хранения ^{[12, с. 53]}).

В первой половине 1980-х гг., как и ранее, работники палехского промысла активно работали в области распространения государственной идеологии. Так, в июне 1983 г. (период нахождения во главе СССР Ю. В. Андропова) выходит известное Постановление Пленума ЦК КПСС «Актуальные вопросы идеологической, массово-политической работы партии», декларировавшее в качестве важнейшей миссии советской культуры «формирование и возвышение духовных потребностей человека» и, в частности, предписавшее «повысить роль культурно-просветительных учреждений и организации досуга трудящихся, особенно на селе» ^{[11, с. 426]}. Именно на материале истории палехского промысла, расположенного в сельской местности и, без сомнения, являющегося ярким культурным феноменом, интересно проследить, какими конкретными мерами решались подобные постановления в 1980-е гг.

Такими мерами, прежде всего, стали выставки произведений учеников ПХУ (их рисунков и дипломных работ), устроенные в Домах культуры и школах Палехского района, а также многочисленные лекции и беседы об искусстве, проведённые для сельских жителей Палехского района работниками ПХУ и ГМПИ. Так, в апреле 1984 г. секретарь комсомольского комитета ПХУ Е. К. Братчикова выступила с лекцией «Народные промыслы» в Доме культуры села Раменье (в 6 км. к западу от Палеха), тогда же преподаватели училища А. В. Борунов и Е. Н. Вихрев проводят лекцию «Искусство советского Палеха и подготовка молодых художников» в деревне Дорки Малые (между Палехом и городом Шуей), а другой преподаватель, К. С. Семайкин, в средней школе села Майдаково (к северу от Палеха) проводит беседу с местными школьниками на тему «О привитии любви к избранной профессии» ^[15]. Сотрудники же палехского музея в течение 1984 г. провели 107 лекций по истории изобразительного искусства и палехской лаковой миниатюры – в среде колхозников, школьников и рабочих коллективов района (всего эти лекции прослушало около 2000 человек) ^[21].

Более сомнительной практикой, однако, стала политика «шефства» ПХУ над колхозом «Большевик» села Раменье (проводившееся тогда же, в 1983-1984 гг.). Самым безобидным мероприятием для успеваемости будущих художников-миниатюристов в рамках этого «шефства» стал организованный студентами палехского училища новогодний концерт в Раменском Доме культуры (под Новый 1984 г.), чего, вероятно, нельзя сказать об оформлении наглядной агитации для колхозников и тем более – об отправке большей части учащихся (кроме студентов 4 курса) летом и осенью 1984 г. на сельскохозяйственные работы, что стало обратной и негативной стороной Постановления Пленума ЦК КПСС 1983 г., предписавшего заботиться о «формировании духовных потребностей человека» ^[15], но никак не об отправке будущих советских художников «на картошку».

Вместе с тем, необходимо подчеркнуть, что, несмотря на подобные случаи, учебная и творческая деятельность палехского училища именно в 1980-е гг. была необычайно активной и продуктивной (что стало по контрасту особенно очевидно после наступления кризиса 1990-х гг.) Так, летом того же 1984 г. (когда основная часть студентов ПХУ, как было только что указано, помогала колхозу) учащиеся 4 курса в рамках летней учебной практики под руководством преподавателей училища А. В. Гордеева и А. С. Пескова создавали стенные росписи во Всесоюзном пионерском лагере «Артек» (на тему пушкинских сказок), заслужив почётные грамоты ЦК ВЛКСМ ^[22]. В училище была очень развита художественная самодеятельность: так, весной 1984 г. студенты 3 курса ПХУ заняли первое место в межкурсовом конкурсе художественной самодеятельности (посвящённом 50-летию со дна основания училища), получив возможность совершить поездку в Москву и в течение 3 дней бесплатно посещать московские музеи ^[23]. Наконец, была крайне насыщенной и выставочная деятельность ПХУ, которая включала в себя не только выставки студенческих работ в окрестных Домах культуры (о чём упоминалось выше), но и участие в многочисленных официальных выставочных проектах. Так, осенью 1983 г. ПХУ представило пять дипломных работ своих недавних выпускников (за 1981 г. и 1982 г.) на Всероссийской выставке «Текстильная и лёгкая промышленность» (прошла в Москве), причём по итогам выставки все пять работ были удостоены медалей «За успехи в научно-исследовательской работе», а самому ПХУ была вручена медаль «За активное участие в выставке» ^[1].

Безусловно, центральным событием истории Палеха середины 1980-х гг. стало празднование 60-летия палехской лаковой миниатюры, отмечавшееся в течение всего декабря 1984 г. и ставшее последним «советским» юбилеем этого промысла. 5 декабря 1984 г. в 11 часов утра делегация от художников ПХПМ и палехского районного комитета КПСС возлагают живые цветы к памятнику-обелиску Великой Отечественной войны, Дому-музею основателя промысла И. И. Голикова, могилам И. М. Баканова, И. И. Голикова и И. И. Зубкова у Ильинской церкви, а также могиле знаменитого популяризатора палехского искусства Е. Ф. Вихрева у Крестовоздвиженского храма Палеха ^[19]. 8 декабря 1984 г. в деревне Дягилево был открыт Дом-музей прославленного палехского художника Н. М. Зиновьева, которому было суждено стать последним по времени появления филиалом ГМПИ ^{[13, с. 81]}. Открытие Дома-музея Н. М. Зиновьева, ставшее возможным благодаря детям художника, передавшим в музей личные вещи отца, широко освещалось как в местной ^[20], так и центральной ^[2] прессе.

24 декабря 1984 г. в залах ГМПИ была открыта ретроспективная выставка «60 лет искусству советского Палеха» ^[16], состоявшая из пяти разделов: работ мастеров-основателей промысла; произведений художников «второго поколения»; работ художников первых выпусков ПХУ (1930-х гг.); выпускников училища 1940-1950-х гг. и, наконец, работ выпускников 1960-1970-х гг ^[5]. Всего на выставке было представлено около 800 произведений ^{[7, с. 5]}, из них более 600 работ – из фондов ГМПИ, и 200 произведений были предоставлены художниками ПХПМ. 25 декабря 1984 г. в актовом здании ПХУ проходит ставшая к тому времени традиционной научно-творческая конференция ^[18], которую своим приветственным словом открыл влиятельный покровитель палехского искусства, министр культуры РСФСР Ю. С. Мелентьев, а завершил праздничный концерт с участием знаменитой певицы, исполнительницы русских народных песен Л. Г. Зыкиной ^[20].

Вместе с тем, несмотря на торжественные отчёты и рост количественных показателей, именно 1980-е гг. в истории палехского промысла стали временем, возвестившем о многих кризисных явлениях – как старых, начавших выходить «наружу», так и совсем новых, чьё появление для многих было неожиданным и даже чем-то небывалым. Так, в конце 1982 г. – период андроповских рейдов по борьбе с коррупцией – произошёл прецедент с арестом и осуждением палехского художника В. К. Бокарёва по обвинению в спекуляции. В. К. Бокарёв, сын знаменитого палехского художника Константина Сергеевича Бокарёва, в 1974-1982 гг. являлся постоянным участником государственных выставок в СССР и за рубежом, тайно выполняя заказы частных лиц, причём на вырученные деньги В. К. Бокарёв привозил в Палех тогдашние предметы роскоши наподобие джинсов и заграничной электроники. В итоге ареста В. К. Бокарёв был осужден на 8 лет тюремного заключения; в начале перестройки срок был сокращён в 2 раза, затем художник был выпущен на свободу ^{[26, p. 190]}. Безусловно, настоящей причиной такого обращения властей с В. К. Бокарёвым являлось нежелание делиться доходами от экспорта палехских изделий: так, в начале 1980-х гг. ПХПМ приносили государству чистую прибыль в размере 1 миллиона рублей ежегодно ^[25].

Тогда же, в первой половине 1980-х гг., в палехской периодике начинают появляться сообщения и о многочисленных бытовых проблемах местных художников, что стало удивительным контрастом по сравнению с периодом «застоя»: до того в течение почти 20 лет (с самого начала 1960-х гг.) о Палехе писали исключительно в восторженных тонах. Примечательно, что появлению такой критики не мешает и близость юбилейных и праздничных дат, например – даты 60-летия основания промысла, отмечавшегося, как было указано, в декабре 1984 г. Так, в выпуске газеты «Призыв» от 4 декабря 1984 г. (накануне юбилея) выходит статья секретаря комитета ВЛКСМ при ПХПМ Е. А. Популова, посвящённая трудностям молодых палехских миниатюристов: нехватке рабочих мест, из-за чего молодым художникам приходится работать дома; трудным жилым условия (молодые семьи живут в единственной комнате, снимаемые ими дома зачастую находятся в аварийном состоянии) ^[17].

Началом же открытой фазы кризиса, круто изменившего всю дальнейшую судьбу промысла, безусловно, стали события весны-осени 1989 г., до сих пор известные в Палехе под именем «раскола». Непосредственным началом конфликта стала поездка директора ПХПМ Александра Ивановича Ковалёва (занимавшего этого пост с 1974 г.) на одну из выставок палехской миниатюры в США. А. И. Ковалёв вернулся в Палех с выставочным каталогом розничных цен для американских покупателей, и, показав его палехским художникам, стал жаловаться на кражу труда – своего и других художников. В итоге А. И. Ковалёв приказом вышестоящей организации (Художественного фонда РСФСР) 7 сентября 1989 г. был уволен по п. 1 статьи 254 Кодекса законов о труде РСФСР («однократное грубое нарушение трудовых обязанностей работником, несущим дисциплинарную ответственность в порядке подчиненности» ^{[8, c. 92]}) – при том, что за все 15 лет, которые А. И. Ковалёв занимал свой пост, он не имел ни одного взыскания. Кроме того, была упразднена должность директора ПХПМ, а сами мастерские были преобразованы в Палехскую творческо-производственную организацию Союза художников РСФСР ^[4].

Итогом такого поворота стало появление в Палехе новой, альтернативной художественной организации – кооператива «Объединение художников Палеха», начавшего позиционировать себя в качестве единственного правопреемника самой первой организации советских палехских художников-миниатюристов – легендарной Артели древней живописи, с создания которой 5 декабря 1924 г. принято считать дату рождения промысла ^{[27, p. 649.]}. В этот кооператив летом 1989 г. перешло работать большинство художников бывших ПХПМ, что, разумеется, лишь усугубило двусмысленность положения Палехской творческо-производственной организации (бывших ПХМП), буквально только что являвшейся монополистом в палехском искусстве и буквально в одночасье лишившейся и директора, и большинства работников, и даже самого названия ^{[14, с. 132]}. В числе поменявших место работы были как недавние выпускники училища, так и многие известные художники с большим стажем работы: Е. Г. Жиряков, К. С. Кочетов, Ю. В. Плеханов, А. В. Дудоров (ставший председателем кооператива); всего – около 150 человек. Именно организация кооператива «Объединение художников Палеха» осенью 1989 г. послужила началом массового образования частных коммерческих художественных групп в Палехе, захлестнувшего промысел в конце 1980-х гг. и в 1990-е гг. (так, инициатор «раскола» А. И. Ковалёв уже в 1990 г. стал директором творческой организации «Мастера Палеха»).

Таким образом, причиной всех основных конфликтов палехского промысла 1980-х гг. стали, в конечном счёте, денежные отношения: наиболее активная часть художников-миниатюристов была не удовлетворена финансовой отдачей от своего труда и поэтому в перестроечный период попыталась повысить свои заработки. Сами начавшие раскол палешане еще в 1989 г. прямо говорили приезжим журналистам, что основная причина «раскола» – именно экономическая: «Проблемы в палехских мастерских копились годами … Неудовлетворительные заработки, длинная очередь на жильё» (А. В. Дудоров); «Правление палехской организации … распределяло заказы, оценивало изделия» (Е. Г. Жиряков); «Наше творчество стали измерять в сантиметрах» (Ю. В. Плеханов) ^[4].

Начиная с весны 1989 г., предпринимались неоднократные попытки примирения палехских художников, к сожалению, ни к чему не приведшие. Так, ещё весной 1989 г., т.е. непосредственно в период «раскола», в палехской газете «Призыв» была проведена дискуссия под названием «Художественно-производственные мастерские и кооператив “Артель древней живописи”: “Вместо или вместе”» (а летом 1989 г., по итогам этой дискуссии 150 палехских миниатюристов, как уже отмечалось, поменяли место работы). Просьбы о прекращении «раскола» часто звучали в адрес художников и в декабре 1994 г., во время празднования 70-летия промысла палехской лаковой миниатюры (например, в речи главы администрации Ивановской области А. Ф. Лаптева) – первого палехского юбилея в постсоветский период ^[24]. Сейчас же, по прошествии трёх десятилетий после «раскола», новым препятствием такого объединения выступает уже немалый самостоятельный опыт разнородных палехских организаций, групп, фирм и мастерских. В итоге слова журналиста В. Гарова, написанные им ещё в 1989 г. в советской газете «Труд» о «расколе», сейчас можно смело считать провидческими: «Коммерция положила Палех на плаху. Старинному русскому искусству грозит нечто вроде четвертования. Как человеческое тело, разрубленное на части, перестаёт жить, так и палехский народный промысел, разделённый организационно, может умереть. Раздвоение Палеха неизбежно приведёт к соперничеству. Оно вроде бы и неплохо, пусть соревнуются мастера – кто лучше? Только в мастерстве ли придётся соревноваться?» ^[4].