Аннотация: Камерная музыка притягивает слушателей своим широким диапазоном, разнообразным звучанием и богатой выразительностью. Из за влияния географии, этнической принадлежности и культуры, даже если это одна и та же камерная музыка, стили и характеристики китайской и западной камерной музыки сильно различаются. Путем сравнения китайских произведений камерной музыки и произведений западной камерной музыки можно обнаружить, что китайская камерная музыка фокусируется на выражении художественной концепции через мелодию, в то время как западная камерная музыка уделяет больше внимания логике и торжественным жанрам. В аспекте китайской музыкальной эстетики, находящейся под влиянием произведения «Дао дэ цзин» Лао-цзы проявляется взгляд на «музыка без радости и печали», который считает, что музыка сама по себе не эмоциональна и объективна, музыка является лишь побуждением и средством эмоций. На Западе музыкальное искусство обращает внимание на технику, считает музыку реальной и значимой сущностью и более склоняется к «автономной» точке зрения. В данной статье основное внимание уделяется анализу эстетических различий между китайской и западной музыкой, а также творческих различий, вызванных влиянием эстетических различий. На основании вышеизложенного можно сделать вывод, что музыку Китая и Запада необходимо сравнивать, исходя из представлений об эстетике и их подробного анализа. В данной статье рассматриваются характерные черты и свойства музыкальной эстетики Запада и Китая, их многообразие и влияние на творчество в камерной музыке, проводится сопоставительное исследование, предлагаются новые модели и направления развития. Основной темой традиционной китайской камерной музыки является поэзия, а аранжировка более свободная и уделяет больше внимания передаче художественного замысла. Западная камерная музыка имеет строгий творческий режим, больше внимания уделяется характеристикам самой музыки.

Ключевые слова: китайская камерная музыка, сравнение, западная камерная музыка, эстетика, различие, история, национальная камерная музыка, творение, автономность, гетерономия

Abstract: Chamber music attracts the audience with its wide range, diverse sounds, and rich expressiveness. Even if it is still the same chamber music, the influence of geography, ethnicity, and culture, styles and varieties of Chinese and Western chamber music are widely different. By comparing pieces of Chinese chamber music with the Western chamber music, one can find out that Chinese chamber music focuses on the expression of the artistic concept through the melody, while the Western chamber music gives more attention to logic and festive genres. Within the Chinese musical aesthetics, influenced by Laozi’s Tao Te Ching, there’s an idea that «music has in it neither grief nor joy», saying that music itself is not emotional, and is objective, it is just an incentive and an instrument of emotions. In Western countries, the art of music gives attention to the technique, and considers music as a real and important substance, and tends to a more «autonomous» point of view. The authors of this research give special attention to the analysis of aesthetic differences between Chinese and Western music, as well as creative differences caused by the influence of aesthetic differences. In view of these facts the authors formulate the conclusion that the music of China and the West should be compared based on the ideas about aesthetics and their detailed analysis. The authors consider the typical features and characteristics of the music aesthetics of the West and China, their diversity and influence on the creative work in chamber music, hold a comparative research, and offer new models and directions of development. The main theme of traditional Chinese chamber music is poetry, and the arrangement is more free, and focuses on conveying the artistic idea. The Western chamber music has a strict creative routine, and gives more attention to the characteristics of music itself.

Keywords: autonomy, creation, national chamber music, history, difference, aesthetics, western chamber music, comparison, Chinese chamber music, heteronomy

Аннотация: Публикуемая статья посвящена переосмыслению трактовки содержания Пятой симфонии Дмитрия Шостаковича, исходя из того, что это произведение было написано композитором в условиях сталинского террора 30-х годов XX века, а также после жестокой критики его произведений партией и правительством СССР в начале 1930-х годов. Во времена написания симфонии №5 советские музыковеды очертили ее содержание как прославление «счастливой» жизни советских людей. Однако, по мнению автора, в ней заложено другое содержание. Исследователем отмечается, что триумф симфонии №5 Д. Шостаковича в мировой культуре смог случится только благодаря дирижерской интерпретации Евгения Мравинского на премьере в Ленинградской филармонией 21 ноября 1937 года, после которой симфония была исполнена по всему миру и стала образцом того, какой может и должна быть советская музыка. Возможно, Шостакович и имел целью закончить симфонию оптимистично. Но история знает немало примеров того, что намерение, замысел композитора иногда не совпадает с конечным результатом.   Исследователь приводит доводы, что почти все музыковеды, которые анализируют эту симфонию, применяют абстрактные выражения: контрастные темы, лирический образ, враждебная сила и др. Но подтвержденным фактом остается одно: «механистический» марш — это тяжелая, мощная поступь власти тирана, который уничтожает все, что считает необходимым, причем действует по принципу: кто не с нами, тот против нас. Эта мысль пронизывает и Четвертую, а потом и Седьмую симфонию Д. Шостаковича. Сегодня симфония продолжает быть украшением и наследием мира симфонической музыки, но социокультурные новые интерпретации современных дирижеров каждый раз раскрывают все новые грани этого произведения.

Ключевые слова: Пятая симфония, советский композитор, Шостакович, дирижерские интерпретации, Мравинский, симфоническая музыка, репрессии, музыкальный стиль, оркестровая классика, дирижер

Abstract: The author reconsiders the interpretation of the concept of Shostakovich’s Symphony No 5 based on the fact that the composition was created during Stalin’s Great Terror of the 1930s and after a harsh criticism of his compositions by the Communist Party and the USSR government in the early 1930s. During the creation of the Symphony No 5, the Soviet music experts defined its concept as a celebration of a “happy” life of Soviet people, However, in the author’s opinion, the symphony has another idea. The researcher notes that the triumph of the Symphony No 5 in the global culture had happened only owing to the director’s interpretation by Yevgeny Mravinsky during the premiere at Leningrad Philharmonic Hall on November 21, 1937, after which the Symphony was performed all over the world and became the gold standard of the Soviet music. Probably, Shostakovich intended to create an optimistic finale for the Symphony. But there are many examples when the composer’s goal doesn’t correspond with the final result. The author provides the conclusion that almost all music experts, who analyze this symphony, use abstract phrases: contrast themes, lyrical image, enemy, etc. But the only proven fact is that a “mechanistic” march is a heavy and ponderous advance of the power of a tyrant eliminating everything he wants based on the principle “who is not with us is against us”. This idea pierces into the Forth and later the Seventh Symphonies by Shostakovich. Today, the Symphony is still a music masterpiece and a part of the global music heritage, but the new socio-cultural interpretations of modern directors each time reveal the new faces of this composition.  

Keywords: repressions, symphonic music, Mravinskiy, conductor's interpretations, Shostakovich, Soviet composer, Fifth Symphony, musical style, orchestral classics, conductor

Аннотация: В статье осуществлено теоретическое обоснование и предложены пути определения художественных образов перпетуум мобиле в европейской музыке XIX–первой половины XX века. В исследовании рассмотрены общие формообразующие характеристики образа (монотематизм, вариационность, подчинения непрерывном сквозном темпа), интонационные составляющие (шумовые и звукоподражательные эффекты, остинатность, повтор ритмических, фактурных и мелодических формул). Выявлены индивидуальные стилевые особенности в реализации перпетуум мобиле в процессе дирижирования музыкального произведения: саркастические инварианты темы (Д. Шостакович). На материале музыкальных произведений обоснована и раскрыта универсальность образа перпетуум мобиле, его мощный потенциал. Трансформации образа отражают развитие европейской музыки от пантеизма романтиков до новейших техницистских тенденций ХХ в. и представляют сложные конфликтные процессы духовной жизни человека в эпоху техногенной цивилизации. Исследование образа перпетуум мобиле предыдущих эпох не исчерпывает всех особенностей явления и обусловливает необходимость дальнейших научных изысканий в постмодернистском музыкальном искусстве конца ХХ–начала XXI в. На основании предлагаемых образцов образов перпетуум мобиле в музыке выявлено их трансформацию от звукообразов XIX в. к техногенным аллюзиям первой половины ХХ в. Доказано, что в музыке начала ХХ в. перпетуум мобиле является одной из реализаций образа «человек-машина» – в музыкальной культуре приобретает черты противоречия в связи с войнами и противостоянием в мире, поэтому звукообразы перпетуум мобиле отражают милитаризованный конфликт (яркий пример Симфония №7 Д. Шостаковича). Охарактеризованы художественно-стилевые аспекты перпетуум мобиле в инструментальной музыке ХХ века. Отмечено, что в начале века образ перпетуум мобиле приобрел черты техницизмы, что способствует развитию значительно иной интерпретации и средств дирижирования музыкальным произведением.

Ключевые слова: перпетуум мобиле, художественный образ, звукообраз, художественно-образные коннотации, романтизм, дирижерская интерпретация, техницизм, симфония, дирижирование, Шостакович

Abstract: The authors give theoretical substantiation and offer the ways to define the metaphoric images of perpetuum mobile in European music of the 19th - the first half of the 20th century. The research considers the common formative characteristics of an image (monothematism, variational nature, subordination to the continuous flow-through tempo), intonational components (noise and onomatopoeical effects, ostinato character, repetition of rithmic, texture and melodic formulae). The authors detect individual stylistic peculiarities in the realization of perpetuum mobile in the process of conducting a piece of music: sarcastic invariants of a theme (D. Shostakovich). Using the material of musical compositions, the authors substantiate and explain the universal character of the image of perpetuum mobile and its strong potential. The transformations of the image reflect the development of European music from pantheism of romanticists to the newest technicist tendencies of the 20th century, and represent complex conflict processes of the spiritual life of a person in the age of industrial civilization. The research of the image of perpetuum mobile of the previous ages doesn’t explain all the peculiarities of the phenomenon and determines the need for further research of the postmodernist music art of the late 20th - the early 21st century. Based on the offered images of perpetuum mobile in music, the authors detect their transformation from the sound images of the 19th century to anthropogenic allusions of the first half of the 20th century. It is proved that in the music of the early 20th century, perpetuum mobile is one of the implementations of the image of a “human-machine” - in music culture, becomes controversial due to wars and confrontation in the world, therefore the sound images of perpetuum mobile reflect a militarized conflict (a vivid example is Shostakovich’s Symphony No 7). The article characterizes the artistic and stylistic aspects of perpetuum mobile in the instrumental music of the 20th century. The authors note that in the beginning of the century, the image of perpetuum mobile gains the features of technicism, which promotes the development of a different interpretation and means of conducting a piece of music.  

Keywords: conductor's interpretation, romanticism, artistic and figurative connotations, sound image, artistic image, perpetuum mobile, technicism, symphony, conducting, Shostakovich

Аннотация: Предметом статьи являются национальные параметры хронотопа калмыцкой этномузыкальной картины мира. В мировоззрении монголоязычных народов пространство и время неразрывно слиты, взаимосвязаны, взаимопроникают друг в друга. Хронотоп образует своеобразную систему координат, на которую в дальнейшем накладываются остальные компоненты национальной картины мира. Этим обосновывается актуальность предмета статьи. Цель исследования – выявление музыкальных особенностей национального хронотопа. В достижении цели автор опирается на ранее изученные проявления национального хронотопа в целом (исследованием филолого-лингвистического аспекта калмыцкого хронотопа занимаются Аюшова Ц. Н., Голубева Е. В., Омакаева Э. У., Салыкова В. В. и др.), систематизирует их и выделяет наиболее значительные его характеристики. В понимании и ощущении номада, степняка, калмыка пространство – категория безграничная, обширная, протяжённая, измеряемая им не только в горизонтальном, но и в вертикальном векторах. При изучении закономерностей музыкального пространства наиболее существенными представляются свойства звука, его пространственно-акустические характеристики. Главной доминантой в трактовке времени в калмыцкой картине мира является цикличность, проявляющаяся в двенадцатизначном периоде национального календаря и не только. Темпоральные качества национального хронотопа сосредоточены в бинарной оппозиции двух песенных жанров: Ут дун (долгая песня) и Ахр дун (короткая песня). Музыкальная культура калмыков является одним из способов семиотизации пространства и времени степного мира.

Ключевые слова: этномузыкальная картина мира, хронотоп, пространство и время, калмыцкая музыка, звук, Ут дун, Ахр дун, локативность, темпоральность, цикличность и линейность

Abstract: The research subject is the national parameters of the chronotope of the Kalmyk ethno-music worldview. In the mindset of the Mongolian language peoples, time and space are inseparable, interconnected, and interpenetrating. The chronotope composes a unique system of axes which is later complemented with other components of the national worldview. This explains the topicality of the research subject. The purpose of the research is to detect the music peculiarities of the national chronotope. The research is based on the previously studied manifestations of the national chronotope as a whole (the philological and linguistic aspect of the Kalmyk chronotope is studied by Ts. Ayushova, E. Golubeva, E. Omakayeva, V. Salykova, and others); the author systematizes them and establishes the most significant features. In the understanding and feeling of a nomad, a steppe-dweller, a Kalmyk, space is an unlimited, vast and extended category, which is measured not only horizontally, but also vertically. In the study of the music space patterns, the most significant are the properties of sound, its spatial and acoustic characteristics. The dominant idea in the interpretation of time within a Kalmyk worldview is repeatability, which manifests itself in a twelve-digit period of the national calendar and other things. The temporal properties of the national chronotope are concentrated in a binary opposition of two genres of singing: Ut dun (long song) and Akhr dun (short song). The music culture of the Kalmyks is one of the ways of semiotization of the space and time of the steppe world.   

Keywords: Ahr dun, Ut dun, sound, Kalmyk music, space and time, chronotope, ethnomusicological picture of the world, locativity, temporality, cyclicity, and linearity

Аннотация: Предметом исследования являются виды музыкального акционизма – инструментальный театр, дирижерский акционизм, инструментальное мультимедиа. Объект исследования - сочинения ряда композиторов третьего течения второй половины XX – начала XXI в., в чьих произведениях различных жанров проявляются характерные признаки музыкального акционизма. Основываясь на типологии, предложенной исследователем В. О. Петровым, автор подробно рассматривает вопросы, связанные с синтезом музыки, слова, элементов театральности и мультимедиа. Особое внимание уделяется жанру инструментального театра. В исследовательском поле анализируются: синтетический опус теоретика третьего течения Г. Шулера Journey into Jazz; многочастный оркестровый цикл современного бруклинского бэнд-лидера Д. Аргью Real Enemies; оркестровая пьеса W. A. Mozart Vs Random Generator из творческого проекта Live on Planet Earth берлинского композитора и руководителя биг-бэнда Andromeda Mega Express Orchestra Д. Глатцеля; двойной концерт R.A.P. ученика и младшего коллеги Г. Шуллера в Консерватории Новой Англии в Бостоне американского композитора Т. Маккинли. В результате аналитического исследования в рассмотренных сочинениях выявляются черты синтеза музыки, слова, визуального мультимедийного действа, отдельных элементов театрализации. Во всех избранных произведениях идентифицируются эстетические принципы жанра инструментального театра, что подтверждает его значимость и актуальность на протяжении развития музыкального искусства второй половины XX – начала XXI в.

Ключевые слова: третье течение, стилевой синтез, оркестровый джаз, инструментальный театр, дирижерский акционизм, инструментальное мультимедиа, Гюнтер Шуллер, Джеймс Аргью, Даниэль Глатцель, Томас Маккинли

Abstract: The research subject is the types of musical action art - instrumental theatre, director’s action art, instrumental multimedia. The research object is the works of several third stream composers of the late 20th - the early 21st century which contain the distinctive features of musical action art. Based on the typology formulated by the researcher V.O.Petrov, the author studies the issues connected with the synthesis of music, text, theatrical elements and multimedia. Special attention is given to the instrumental theatre genre. The research field contains: the synthetic opus by the third stream theorist G. Schuller ‘Journey into Jazz’; an orchestra cycle by a modern Brooklyn band leader D.Argue ‘Real Enemies’; an orchestra play ‘W.A.Mozart VS Random Generator’ from the creative project Live on Planet Earth by Brooklyn composer and a leader of a big band Andromeda Mega Express Orchestra D. Glatzel; a double concert R.A.P. by Schuller’s follower and junior colleague in New England Conservatory in Boston, American composer T. McKinley. The author analyzes their works and detects the signs of the synthesis of music, text, visual multimedia action and particular theatrical elements. In all the works under study the esthetic principles of the instrumental theatre genre can be identified, which prove its importance and topicality during the development of the musical art of the late 20th - the early 21st century. 

Keywords: instrumental multimedia, conductor action, instrumental theater, orchestral jazz, style synthesis, third stream, G. Schuller, D. Argue, D. Glatzel, T. McKinley

Аннотация: Смысловое содержание музыки — предмет настоящего исследования, представленный в диалоге с методом имманентного анализа музыкального текста Л. О. Акопяна. Цель работы — показать, что система парадигматико-синтагматических отношений Ф. де Соссюра как основа «чистого» структурного анализа музыкально-художественного текста может быть результативно применена к процессам музыкального смыслообразования в качестве действенного инструмента анализа. Последовательное сравнение двух методов на материале Ноктюрна H-dur ор. 32 Ф. Шопена позволяет увидеть ограничительный характер «чистого» структурного подхода к музыкальному тексту, не только оставляющего за скобками семантический слой произведения, но отрицающего его наличие, рассматривающего замысел художника как обезличенную структуру. Напротив, смыслообразовательный дискурс, в рамках которого абстрактная соссюровская модель обретает значение хронотопа как внутренней формы смысла, может быть осуществима только в единстве содержания и формы. В сопряжении с методологией смыслового взрыва Ю. М. Лотмана анализ смыслообразования вкладывает в руки музыковедов и исполнителей инструмент, обеспечивающий проникновение в глубинные смысловые пласты произведений, соотносимые с «текстами сознания», способствуя открытию индивидуального своеобразия музыкально-художественного текста как сокровенного высказывания, предопределяющего эксклюзивный облик его смысловой структуры. Репрезентируемый метод может быть эффективно использован как инструмент целостного анализа произведений ХХ и ХХI века, продолжающих традиции классико-романтической музыки в условиях доминирующего типа индивидуально-творческого сознания.

Ключевые слова: смысл, смыслообразование, имманентный анализ, парадигматика, синтагматика, хронотоп, смысловая структура, глубинная структура, музыкальный текст, Шопен

Abstract:   The meaning of music is the subject of this research. It is represented in a dialogue with the method of immanent analysis of a music text of L.O. Akopian. The purpose of the research is to show that the system of paradigm-syntagmatic relations of F. de Saussure as a basis of “genuine” structural analysis of a music and artistic text can be successfully applied to the processes of music sensemaking as an effective instrument of analysis. Sequential comparison of two methods on the example of Chopin’s Nokturn H-dur op.32 helps the author to see the limiting character of “genuine” structural approach to a music text not only leaving aside the semantic layer of the composition, but even denying its existence, considering the artist’s idea as an impersonalized structure. On the contrary, the sensemaking discourse within which the abstract model of Saussure gains the meaning of a chronotope as an internal form of sense and can be realized only in the unity of the content and the form. In junction with the methodology of sense explosion of Yu.M.Lotman, the analysis of sensemaking gives music experts and performers an instrument, which helps to penetrate into the deep sense layers of the works, correlating with the “texts of consciousness”, and to discover individuality of a music and artistic text as an intimate saying determining an exclusive image of its sense structure. The represented method can be effectively used as an instrument of comprehensive analysis of the works of the 20th and 21st centuries continuing the traditions of classic and romantic music in the context of a dominating type of individual and creative consciousness  

Keywords: semantic structure, chronotope, syntagmatic, paradigmatic, immanent analysis, meaning formation, meaning, deep structure, music text, Chopin

Аннотация: Жизнь Дмитрия Шостаковича противоречива и полна различного рода, с одной стороны, патриотических всплесков, с другой, – трагических концепций, полных горечи созидания происходящих в мире событий Последние усиливают свое присутствие в последние годы творчества композитор. Именно они становятся основой статьи, характеризуя композитора как глубоко философско мыслящего автора, обреченного, но достойно смиряющегося с действительностью. Предмет исследования обусловлен малоизученностью этих сочинений в контексте исторических событий и отдельных событий жизни самого Шостаковича. Предпринят комплексный подход к изучаемому предмету - последним опусам композитора. Исторический метод позволяет понять специфику написания авторских произведений, особенности их особо трагической образности, определенного структурного и содержательного планов. Научная новизна заключена помимо этого в широком использовании литературных высказываний как самого композитора, так и его личных друзей и врагов, что позволило более отчетливо выразить контекст бытия художественных сочинений в мире шостаковических образов.

Ключевые слова: искусствоведение, музыковедение, философия музыки, теория музыки, музыкальное искусство, содержание искусства, философия композитора, Шостакович, музыка ХХ века, современная композиция

Abstract: The life of Dmitri Shostakovich was disputable and full of, on the one hand, various patriotic explosions, on the other hand, different tragic concepts, full of bitterness of witnessing of global developments. The latter ones become more perceptible in the last years of the composer’s creative work. The article focuses on these developments which characterise the composer as a philosopher, doomed but reconciling reality with dignity. The research subject is determined by the fact that these compositions have been studied poorly in the context of historic events and particular developments in Shostakovich’s life. The author uses a comprehensive approach to study the latest works of the composer. The historical method helps to understand the specificity of writing the author’s works, the peculiarities of their especially tragic figurativeness, their definite structural and conceptual plans. The scientific novelty also consists in the use of literary observations of the composer himself and his personal friends and opponents, which helps to express the context of existence of artistic works in the world of Shostakovich more clearly.   

Keywords: Shostakovich, philosopher's philosophy, the content of art, musical art, theory of music, philosophy of music, musicology, art history, 20th century music, modern composition

Аннотация: В данной статье рассматривается один из основных трудов известного французского композитора, представителя спектральной музыки Тристана Мюрая - "Революция сложных звуков". Предпринята попытка комплексно обосновать эстетические взгляды композитора и ученого и указать главные принципы его отношения к звуку и звуковой среде современного музыкального искусства в целом. Среди таковых: влияние электроакустической техники на создание нового звука, то есть написание композиции с помощью студийной техники; новый взгляд на свойство звука – новые способы создания звука; использование обертонов; обогащение композиционной техники с помощью новых звуковых материалов, к примеру, таких как шум, ударные инструменты. Новизна исследования заключена в том, что до сих пор в отечественном музыкознании работы Тристана Мюрая не становились объектом должного внимания. Впервые основные эстетические позиции Мюрая рассматриваются в контексте его музыкального творчества. Статья адресована профессиональным музыковедам и исполнителям и широкому кругу читателей.

Ключевые слова: Тристан Мюрай, рождение новой музыки, творческий метод, музыкальная эстетика, спектрализм, спектральная музыка, авангардизм, постмодернизм, современная музыка, искусствоведение

Abstract: This article is devoted to a fundamental work of a famous French composer, spectral music representative Tristan Murail 'Revolution of Complex Sounds'. In her research Litvinova tries to provide an in-depth review of the composer's aesthetic views and concepts and demonstrate the main principles of his attitude to the sound and sound environment of modern music art in general. These views include the influence of electro-accoustic music on the creation of a new sound, i.e. composition of music using studio equipment; new approach to the sound and new ways of the sound creation, use of overtones, enrichment of composition techniques with new sounds such as noise and percussion instruments. The novelty of the research is caused by the fact that until this moment music researches have not focused on Tristan Murail's compositions as they deserve. For the first time in the literature Murail's aesthetic positions are viewed from the point of view of his creativity and composing. The article will be of interest for music experts, performers and non-specialist audience.

Keywords: postmodernism, avant-garde, spectral music, spectralism, musical aesthetics, creative method, birth of new music, Tristan Murail, contemporary music, art history

Аннотация: В статье рассматривается один из наиболее влиятельных в аналитической философии музыки подходов к проблеме эмоциональной выразительности музыки – эраузализм, или эвокационизм, согласно которому конститутивным моментом музкального выражения эмоций является порождаемая музыкой аффективная реакция. Внимание сосредоточено на двух наиболее уязвимых моментах этого подхода: обоснование (1) связи между порождаемой музыкой каузальным способом слушательской реакцией и приписываемой музыке эмоцией и (2) идентичности возбуждаемой/выражаемой музыкой эмоции. Анализу подвергаются попытки разрешения этих вопросов, основывающиеся на постулировании интенциональных аффективных реакций, порождаемых музыкой (Мью, Гринспен, Мэделл), и альтернативная, базирующаяся на аналогии с восприятием цвета, последовательно отстаивающая каузальный принцип концепция Матраверса. Основным методом исследования является анализ понятий и аргументативных стратегий, реконструкция позиций отдельных авторов. В статье также использован сравнительный метод. Введен в научный оборот в русскоязычной литературе и подвергнут анализу корпус исследований в аналитической философии музыки последних двух десятилетий, разрабатывающих проблему эмоциональной выразительности музыки в русле эраузализма. Выявлен экспликативный потенциал альтернативных версий этого подхода с привлечением данных современных, преимущественно англоязычных, эмпирических исследований.

Ключевые слова: эраузализм, аффективная компонента, интенциональность, разделенный опыт, эмотивное суждение, динамические свойства, Киви, Матраверс, каузальность, идентификация эмоций

Abstract: The article considers one of the most influential music approaches of analytical philosophy to the problem of emotional expressiveness of music – arousalism or evocationism according to which the constitutive moment of music expression of emotions is an affective response generated by music.  The article is focused on the two most vulnerable points of this approach: justification of (1) the link between the audience response generated by music through causal means and the emotion attributed to music and (2) the identity of the emotion evoked/expressed by music. The author analyses the attempts to resolve these issues which are based on the postulation of intentional affective reactions generated by music (Mew, Greenspan, Madell), and the alternative Matravers concept (based on an analogy with the perception of colour) consistently supporting the causal principle. The main method of study is the analysis of concepts and argumentative strategies, reconstruction of positions of individual authors. The article also applies a comparative method. The author introduces and analyzes a collection of writings in the analytical philosophy of music of the last two decades into scientific parlance in the Russian-language literature, which deal with the problem of emotional expressiveness of music in the context of arousalism. The article reveals the explicative potential of alternative versions of this approach with the involvement of modern (mainly English) empirical studies.

Keywords: dynamic properties, emotive judgement, separate experience, intentionality, affective component, arousalism, Kivy, Matravers, causality, identification of emotion

Аннотация: Статья посвящена визуализации звукового образа в Новой музыке. Визуальный образ соотносится с понятием гештальта, а звуковое восприятие — с гештальт-психологией. Гештальт даже в большей степени принадлежит искусству, нежели наука. Каждый рецепиент может практиковать его в своем собственном ключе, в котором выражаются его личность, опыт и жизненная философия. В процессе исследования автор обращается к различным примерам визуализации звука в Новой музыке (Я. Ксенакис, К. Штокхуазен, С. Шаррино) и к специфическим концепциям звукового восприятия, описанным в трудах композиторов новой музыки. Предпринят целостный подход к изучаемому явлению, что повлекло применение различных аналитических методов. Выводом из проведенного исследования становится наличие принципа изоморфизма как выражением структурного единства физического, физиологического и психологического миров. Статья посвящена музыкантам-профессионалам, занимающимся эстетикой и техникой современной музыкальной композиции, а также широкому кругу читателей, интересующихся вопросами музыкального искусства в целом.

Ключевые слова: гештальт, гештальт-психология, изморфизм, Шаррино, Ксенакис, Штокхаузен, звуковое поле, сонор, звуковое восприятие, когнитивное музыковедение

Abstract: The article focuses on visualization of the sound image in New Music. The visual image is aligned with the concept of gestalt, and the sound perception - with Gestalt psychology. Gestalt belongs to Art even more than to Science.  Each recipient can practice it in his own way which reflects his personality, experience and life philosophy. In the process of research the author considers various examples of sound visualization in New Music (Ya. Xenakis, K. Stockhausen, S. Sciarrino) as well as specific concepts of sound perception, described in works by the composers of New Music. A holistic approach applied to the phenomenon under study involved the use of various analytical methods. The conclusion from the conducted study is importance of the principle of isomorphism as an expression of structural integrity of the physical, physiological and psychological worlds. The article is intended for professional musicians occupied with aesthetics and technique of modern musical composition, as well as for a wide range of readers interested in music art in general.

Keywords: gestalt-psychology , isomorphism, Sciarrino , Xenakis , Stockhausen, sound field, sonor, sound perception, cognitive musicology, gestalt

Аннотация: Показано, что фундаментальное свойство абсурда заключается в тотальной дезинтеграции ожидаемых отношений. Она приводит к инверсии причинно-следственных связей, в общем плане — нарушению их логической упорядоченности, а также смещению в шкале релевантности событий, степени их предсказуемости. Идея преодоления инерции восприятия в тексте, построенном в системе этого мышления доводится до предельной точки — такой текст рождается в зоне структурно-смыслового распада, возникающего за счет рассогласования внутри- и/или внетекстовых отношений. Конкретные средства абсурдистской поэтики в музыке образуют три группы: средства, реальное воплощение которых противодействует той функции, которую они должны выполнять (например, гиперколлаж, виртуальная цитата); рассогласование разных компонентов текстовой структуры — за счет алеаторики внешней формы, хаотичном нарушении разделов композиции; использование в художественном контексте нехудожественного материала, или наоборот. В заключении рассмотрены причины, обуславливающие роли абсурдистского мышления в культуре последних десятилетий.

Ключевые слова: абсурд, поэтика, мышление, текст, инверсия, цитата, коллаж, современная музыка, семантика, музыкальный текст

Abstract: In his article Denisov demonstrates that the fundamental feature of absurdity is the total desintegration of expected attitudes or relations. Absurdity causes inversion of cause-and-effect relationships and destroys the logical order of such relationships in the general meaning of the word. It also shifts the scale of relevance of events and what events should be expected. The idea to overcome inertion of perceiving such a text is brought to the extreme point, in a word, such a text is being created at the point of structural and semantic break-down as a result of noncoincidence of intra- and inter-text relations. Particular means of absurdity poetics in music can be classifed into three groups: means which actual application opposes to the function they are supposed to perform (for example, hypercollage, or virtual quotation); discordance between different components of the text structure through aleatory composition of the external form and choatic distruction of composition borders; and use of non-artistic material in an artistic context, or vice versa. In consluion, the author of the article analyzes the reasons that determine the role of the absurdity way of thinking in the culture of the last decades. 

Keywords: modern music, collage, quote, inversion, text, thinking, poetics, absurdity, semantics, musical text

Аннотация: Статья посвящена концепции фонореализма, ставшей основой художественного метода австрийского композитора Петера Аблингера. Целью исследования, проведенного в рамках данной статьи, становится выявление аналогий в технологических приемах цифровой эпохи. Фотография и акустическая фонорафия, метод 3-D моделирования и пикселизация Аблингера, грануллярный синтез, применяемый Ксенакисом — все эти грани художественного творчества в рамках современных технологий подлежат сравнительному анализу. Автор анализирует различные сочинения Аблингера, созданные с использованием метода фонореализма: вокальный цикл «Голоса и Фортепиано», цикл звуковых инсталляций «Quadraturen», а также циклы «Книга песен» и «Инструменты и фонографии». В рамках специфической методологии работы с белым шумом рассматривается цикл работ «Weiss/Weisslich». В процессе анализа автор приходит к выводу, что художественные методы музыкального, литературного и изобразительного искусства идентичны: они способствуют переосмыслению реальности в новом контексте. Музыка, как предполагает Аблингер служит анализатором реальности и провоцирует кардинальные изменения в восприятии реципиента, основывающиеся на принципиально ином отношении между шумом и музыкальным звуком. Статья адресована как музыкантам-профессионалам, стремящимся более глубоко изучить музыкальные явления ХХ века, так и широкому кругу читателей, интересующемуся современной музыкаой.

Ключевые слова: новая музыка, Аблингер, фонограф, акустическая фотография, технологии ресинтеза речи, говорящее фортепиано, фонореализм, белый шум, грануллярный синтез, гул языка

Abstract: The article is devoted to the concept of phonorealism that became the basis for the composition style of an Austrian composer Peter Ablinger. The aim of the research is to define analogies in texnological techniques of the digital epoch. Photography and accoustic phonography, 3D modeling and pixelisation used by Ablinger, granular sythesis used by Xenakis - these are the creative techniques of modern technology that are involved in the author's comparative analysis. The author studies compositions of Ablinger that were created using the method of phonorealism, in particular, vocal series 'Voices and Piano', series of sound installations 'Quadraturen', as well as series 'The Book of Songs' and 'Instruments and Phonographs'. Series 'Weiss/Weisslich is taken as an example of Ablinger's special method of working with white noise. As a result of her research, Lavrova concludes that artistic methods are identical in music, literature and fine arts. All of them make us rethink over the reality and see it in a different light. Ablinger believed that music serves as an analyzer of reality and provokes fundamental changes in a recepient's perception based on a completely different relationship between noise and music sound. The article will be of interest to both professional musicians who want to get an insight into musical phenomena of the 20th century and non-specialist audience who are interested in modern music. 

Keywords: white noise, phonorealism, talking pianoforte, speech resynthesis technology, acoustic photography, phonograph, Ablinger, new music, granular synthesis, language rumble

Аннотация: Предметом исследования является творческая интерпретация архетипического сюжета в различных историко-культурных контекстах. На примере работы средневекового живописца Бернта Нотке «Пляска смерти» и сочинения современного композитора Томаса Адеса «Тотентанц» автор показывает, что, несмотря на ограничения, накладываемые культурными кодами той или иной эпохи, творческая личность находит возможности как для самовыражения, так и для раскрытия новых смыслов архетипического сюжета. Автором рассмотрены особенности художественного творчества в различных историко-культурных контекстах и в различных формах творческой выразительности. При помощи текстуального анализа, дескриптивного метода, а также сопоставительного анализа автор проводит исследование предмета своей статьи на материале различных культурных форм. Материал статьи впервые вводится в российский академический дискурс. Особое внимание уделяется проблеме творчества в «посткультурную» эпоху, для которой характерно истощение творческого импульса и утверждение исчерпанности культуры. В статье показано, что творческое начало является антропологически универсальной категорией, которое находит возможности выразить новым художественным языком вечные экзистенциальные проблемы человека, в частности отношение к смерти. Делается вывод, что различные виды интерпретации архетипичного сюжета несут в себе творческое начало, являющееся выражением глубинной потребности человека.

Ключевые слова: постмодернизм, Средневековье, архетипичный сюжет, культурный контекст, интерпретация, личность, творчество, музыка, канон, композитор

Abstract: The subject of this research is the artistic interpretation of the archetypal plot in various historical-cultural contexts. Based on the work of the medieval painter Bernt Notke “Danse Macabre” (Dance of Death) and oeuvre of the contemporary composer Thomas Adès, the author demonstrates the despite the restrictions imposed by the cultural codes of a specific era, a creative personality finds opportunities for self-expression, as well as revelation of the new essences of the archetypal plot. The author examines the peculiarities of artistic work in various historical-cultural contexts and forms of artistic expressivity. The material of this article is introduced into the academic discourse for the first time. Special attention is given to the problem of creative work during the “post-cultural” era, which is known for depletion of the creative impulse and exhaustion of culture. It is demonstrated that the creative beginning is an anthropologically universal category, which finds opportunities to express the eternal existential problems of a man, particularly perception of death, by means of artistic language. The conclusion is made that various types of interpretation of the archetypal plot contain the creative beginning, which in turn, represents the underlying human need.  

Keywords: creativity, personality , interpretation, cultural context, archetypal plot , Middle Ages, postmodernism , music , canon, composer

Аннотация: The paper examines the problem of creative interpretation of an archetypal plot in different historical and cultural contexts. Basing on the work by a Mideaval painter Bernt Notke “Danse macabre” and on the work “Totentaz” by a modern composer Thomas Ades the author shows that, despite the limitations imposed by cultural codes of a period, creative personality finds possibilities both for self-expression and for disclosing new meanings of an archetypal plot. Special attention is paid to the problem of creativity in “post-cultural” epoch, which is characterized by diminishing of creative impulse and insistence of exhaustion of culture. It is shown in the paper that creativity is a universal anthropological category which finds possibilities to express by a new artistic language existential problems of mankind, including the attitude to death.With the help of textual analysis, descriptive and comparative methods the author conducts research of the subject on the basis of the material of different cultural forms. The material of the article is new to Russian academic discourse. Special attention is given to the problem of creativity in “post-cultural” epoch which is characterized by diminishing of creative impulse and declaration of exhaustion of culture. It has been shown that creativity is a universal anthropological category which finds possibilities to express eternal existential problems of people, in particular the attitude to death, in a new artistic language. The conclusion is made that different interpretations of an archetypal plot contain creative impulse expressing the deepest necessities of human beings.

Ключевые слова: postmodernism, Middle Ages, archetypal plot, cultural context, interpretation, personality, creativity, music, canon, composer

Аннотация: Предметом исследования в статье стал балет-пантомима Белы Бартока «Чудесный мандарин», рассматриваемый как образец проявления экспрессионистской эстетики в творчестве композитора. Долгое время в отечественном музыкознании композиторское творчество Бартока рассматривалось сквозь призму изучения и претворения им венгерского фольклора, о принадлежности его музыки к экспрессионистскому направлению не могло быть и речи. Лишь с большой осторожностью некоторые исследователи считали экспрессионистским балет «Чудесный мандарин». В данной статье предпринята попытка рассмотреть это сочинение с точки зрения его принадлежности к экспрессионистской эстетике и выявить её черты в музыкальном языке композитора. В работе использовался комплексный подход, объединяющий методы традиционного музыковедческого анализа с привлечением стилевого и стилистического анализов. В процессе исследования выявлены некоторые особенности переосмысления композитором использованного литературного сюжета, свойства музыкальной характеристики персонажей, а также определённая специфика музыкально-выразительных средств, позволяющая считать балет настоящим образцом экспрессионистского искусства. Приведены примеры музыкального решения, рассмотрены многие параметры драматургии: различные трактовки композиционной структуры балета, характерные проявления принципов симметрии, особая система драматургических кульминаций, конструктивно связанная с пропорциями «золотого сечения».

Ключевые слова: «золотое сечение», музыкальная драматургия, атональность, Меньхерт Лендьел, экспрессионизм, «Чудесный мандарин, балет, Бела Барток, венгерская музыка, эстетика

Abstract: The subject of this research is Béla Bartók pantomime ballet “The Miraculous Mandarin”, reviewed as an example of manifestation of the expressionist aesthetics in the composer’s creative work. During the prolonged period of time within the Russian musicology, the composing work of Bartók was being explored through the prism of examination and transformation of the Hungarian folklore; the belonging of his music to the expressionist direction was even out of question. Some scholars very carefully considered “The Miraculous Mandarin” ballet expressionistic. The author makes an attempt to examine this oeuvre from the perspective of its belonging to the expressionistic aesthetics, as well as determine its features in the composer’s musical language. During the course of this research, the author detected certain peculiarities of reconceptualization by composer the used literary storyline, properties of the musical description of the characters, as well as certain specificity of the musical-expressive means, which allows considering the ballet a real example of the expressionistic art. The article illustrates the examples of musical solutions and identifies multiple parameters of dramaturgy: various interpretations of compositional structure of the ballet; characteristic manifestations of the symmetry principles; specific system of dramaturgical culmination, constructively connected with the “golden ratio” proportions.

Keywords: aesthetics, «Golden ratio», atonality, music dramaturgy, Hungarian music, ballet, Béla Bartók, «The Miraculous Mandarin», Menyhért Lengyel, expressionism

Аннотация: В статье рассматривается проблема стилевого определения творчества выдающегося бельгийского скрипача-виртуоза и композитора XIX века Анри Вьётана. Предметом исследования являются концерты для скрипки с оркестром Анри Вьётана, рассматриваемые с позиции определения принципов «симфонизации» музыкальной драматургии данных произведений. Теоретическому анализу подлежат Первый, Четвертый и Пятый скрипичные концерты, в которых на основе синтезирования виртуозно-романтического и симфонического начал наиболее ярко раскрываются принципы драматургического развития, отражающие суть музыкальной эстетики эпохи романтизма. Используя метод сравнительного анализа и обобщения, автор обосновывает гипотезу о романтической направленности композиторского творчества Анри Вьётана. Теоретическому осмыслению подвергается драматургия скрипичных концертов Анри Вьётана, выясняется значение творческого наследия композитора в развитии жанра скрипичного концерта. Научная новизна данной статьи определяется несколькими факторами: в ней впервые на основе анализа творчества Анри Вьётана дается типология стилевых координат творчества композитора, вводятся в научный обиход сведения об особенностях музыкальной драматургии его концертов, позволяющие обосновать выводы о новаторских чертах трактовки жанра скрипичного концерта в творчестве Анри Вьётана. В статье выявлено, что романтический стиль в скрипичных концертах Анри Вьётана проявляется в усилении авторского, индивидуального начала в процессе творчества, изменении логики концертного цикла. В результате проведенного исследования создана аналитическая база, содержащая выводы о приемах симфонизации музыкальной драматургии скрипичных концертов А. Вьётана. Полученные результаты являются важным теоретическим источником для дальнейших исследований, посвященных изучению путей развития европейского скрипичного искусства.

Ключевые слова: Анри Вьётан, скрипичное искусство, скрипичный концерт, романтизм, музыкальная драматургия, музыкальная эстетика, симфонизм, элементы симфонического развития, концертная форма, виртуозно-романтический стиль

Abstract: This article examines the issue of style definition in the work of the renowned XIX century Belgian violinist-virtuoso and composer Henri Vieuxtemps. The subject of this research is Henri Vieuxtemps’ concerts for violin with orchestra, reviewed from the position of determination of the “symphonization” principles of the musical dramaturgy of these oeuvres. The theoretical analysis is conducted on the First, Fourth, and Fifth violin concerts, in which, based upon synthesizing the virtuoso-romantic and symphonic origins, the composer vividly expounds the principles of dramaturgical development that reflect the essence of musical aesthetics of the Romantic era. The scientific novelty is defined by several factors: based on the analysis of his compositions, this article is first to give the typology of style coordinates of the work of Henri Vieuxtemps; the author introduces the details of the peculiarities of the musical dramaturgy of his concepts, which allow substantiating the conclusions about the innovative aspects of the interpretation of the violin concert genre in the work of Henri Vieuxtemps. As a result of the conducted research, the author creates an analytical base, which contains the conclusions on the maneuvers of symphonization of the musical dramaturgy of Vieuxtemps’ violin concerts.  

Keywords: Henri Vieuxtemps, Art of the Violin, Violin Concerto, romanticism, musical drama, musical aesthetics, symphony, elements of symphonic development, concert form, virtuoso romantic style

Аннотация: The subjects of study in this article are two concepts: soul-image and image. Offers the author's view on understanding the differences and similarities of these concepts. An attempt to explain the motivation of the choice. What meaning lies in them and that mean people who choose specific a soul- image, and creating a particular image. How important is it to have a creative soul-image and creative image for a popular artist, in particular, in English musical culture. The methodology of the study lies in the comparative analysis of these concepts using the known writings on the subject and personal observations of the author. The novelty of this work consists in introducing into the scientific circulation of creative soul-image and creative image, using as an example the images of popular English artists 70-80 years of XX century. However, the problem understanding of image has created a demand for an ongoing philosophical reflection, and the concept of "soul-image" requires further research.

Ключевые слова: ”new romantics”, punk-rock, Ziggy Stardust, Marc Bolan, David Bowie, subculture, image, Steve Strange, Boy George

Abstract: The subjects of study in this article are two concepts: soul-image and image. Offers the author's view on understanding the differences and similarities of these concepts. An attempt to explain the motivation of the choice. What meaning lies in them and that mean people who choose specific a soul- image, and creating a particular image. How important is it to have a creative soul-image and creative image for a popular artist, in particular, in English musical culture. The methodology of the study lies in the comparative analysis of these concepts using the known writings on the subject and personal observations of the author. The novelty of this work consists in introducing into the scientific circulation of creative soul-image and creative image, using as an example the images of popular English artists 70-80 years of XX century. However, the problem understanding of image has created a demand for an ongoing philosophical reflection, and the concept of "soul-image" requires further research.

Keywords: ”new romantics”, punk-rock, Ziggy Stardust, Marc Bolan, David Bowie, subculture, image, Steve Strange, Boy George

Аннотация: Предметом исследования в данной статье стали два понятия: образ и имидж. Предлагается авторский взгляд на осмысление проблемы различия и схожести этих понятий. Предпринята попытка объяснения мотивации выбора. Какой смысл кроется в них и что подразумевают люди, выбирающие себе тот или иной образ, и создающие себе тот или иной имидж. Насколько важно иметь творческий образ и творческий имидж для популярного артиста, в частности, английской музыкальной культуры. Методология исследования заключается в сравнительном анализе этих понятий с использованием уже известных трудов по этой теме и личных наблюдений автора. Новизна этой работы заключается во введении в научный оборот понятий творческий образ и творческий имидж, используя в качестве примера образы популярных английский исполнителей 70-80 годов XX века. Однако проблема понимания имиджа обозначила потребность в постоянной философской рефлексии, а понятие «образ» требует дальнейших исследований.

Ключевые слова: образ, имидж, субкультура, Дэвид Боуи, Марк Болан, Зигги Стардаст, панк-рок, новая романтика, Стивен Стрейндж, Бой Джордж

Abstract: Предметом исследования в данной статье стали два понятия: образ и имидж. Предлагается авторский взгляд на осмысление проблемы различия и схожести этих понятий. Предпринята попытка объяснения мотивации выбора. Какой смысл кроется в них и что подразумевают люди, выбирающие себе тот или иной образ, и создающие себе тот или иной имидж. Насколько важно иметь творческий образ и творческий имидж для популярного артиста, в частности, английской музыкальной культуры. Методология исследования заключается в сравнительном анализе этих понятий с использованием уже известных трудов по этой теме и личных наблюдений автора. Новизна этой работы заключается во введении в научный оборот понятий творческий образ и творческий имидж, используя в качестве примера образы популярных английский исполнителей 70-80 годов XX века. Однако проблема понимания имиджа обозначила потребность в постоянной философской рефлексии, а понятие «образ» требует дальнейших исследований.

Keywords: obraz, imidzh, Devid Boui, Mark Bolan, Ziggi Stardast, pank-rok, novaya romantika, Stiven Streindzh, Boi Dzhordzh

Аннотация: The article offers the author's opinion on the popular music of the second half of the twentieth century, as the expression “new romantic” tendencies in the culture. Deals with the formation and development of musical culture in the context of subcultural movements. The protests, the associated General spiritual climate of Europe in the 60-80-ies of XX century. Investigated virtualization political processes through the introduction of certain dogmas in a musical environment. The author analyzes the process of nucleation of a new direction in the musical culture. The development of new aesthetics and club movement, media culture. Determines what is the role of video in development of these processes . Explores the phenomenon of the flagships of the “new romantics”. The period of the “new romantics” in the world of art and culture by the standards of history was very short, but, nevertheless, he became eras, the echoes of which still appear in the world of music and cultural space in General and deserve more detailed study.

Ключевые слова: postmodernism, punk-rock, situationism, Guy Debord, Malcolm McLaren, subculture, Steve Strange, “a new romance”, George O Dowd, “Culture Club”

Abstract: The article offers the author's opinion on the popular music of the second half of the twentieth century, as the expression “new romantic” tendencies in the culture. Deals with the formation and development of musical culture in the context of subcultural movements. The protests, the associated General spiritual climate of Europe in the 60-80-ies of XX century. Investigated virtualization political processes through the introduction of certain dogmas in a musical environment. The author analyzes the process of nucleation of a new direction in the musical culture. The development of new aesthetics and club movement, media culture. Determines what is the role of video in development of these processes . Explores the phenomenon of the flagships of the “new romantics”. The period of the “new romantics” in the world of art and culture by the standards of history was very short, but, nevertheless, he became eras, the echoes of which still appear in the world of music and cultural space in General and deserve more detailed study.

Keywords: postmodernism, punk-rock, situationism, Guy Debord, Malcolm McLaren, subculture, Steve Strange, “a new romance”, George O Dowd, “Culture Club”

Аннотация: В статье предлагается авторский взгляд на популярную музыку второй половины XX века, как на выражение неоромантических тенденций в культуре. Рассматривается становление и развитие музыкальной культуры в контексте субкультурных движений. Протестные настроения, связанные с общим духовным климатом Европы 60-80-х годов XX века. Исследуется виртуализация политических процессов путем внедрения определенных догматов в музыкальную среду. Анализируется процесс зарождения нового направления в музыкальной культуре, развитие новой эстетики и клубного движения, медиакультуры. Исследуется феномен флагманов «новой романтики». Используется метод выявления стилевой ассоциации как вторичного средства музыкальной выразительности, поиска стилевого единства и стилевых сопоставлений. Научная новизна данного исследования заключается в самом предмете исследования - "новой романтике". Этот интересный и многообразный пласт современной культуры воспринимается зачастую, как некий побочный продукт музыкальной культуры, в отличии, например, от рока и даже панка. В статье автор отдает дань движению "новой романтики", которое по мнению исследователя, до сих пор подпитывает своими соками многие направления в современной музыкальной культуре.

Ключевые слова: музыкальная культура посмодернизма, рок, панк, ситуационизм Ги Дебора, Малкольм Макларен, субкультура, Стив Стрейндж, "новая романтика", Джордж О`Дауд, «Culture Club».

Abstract: В статье предлагается авторский взгляд на популярную музыку второй половины XX века, как на выражение неоромантических тенденций в культуре. Рассматривается становление и развитие музыкальной культуры в контексте субкультурных движений. Протестные настроения, связанные с общим духовным климатом Европы 60-80-х годов XX века. Исследуется виртуализация политических процессов путем внедрения определенных догматов в музыкальную среду. Анализируется процесс зарождения нового направления в музыкальной культуре, развитие новой эстетики и клубного движения, медиакультуры. Исследуется феномен флагманов «новой романтики». Используется метод выявления стилевой ассоциации как вторичного средства музыкальной выразительности, поиска стилевого единства и стилевых сопоставлений. Научная новизна данного исследования заключается в самом предмете исследования - "новой романтике". Этот интересный и многообразный пласт современной культуры воспринимается зачастую, как некий побочный продукт музыкальной культуры, в отличии, например, от рока и даже панка. В статье автор отдает дань движению "новой романтики", которое по мнению исследователя, до сих пор подпитывает своими соками многие направления в современной музыкальной культуре.

Keywords: rok, pank, situatsionizm Gi Debora, Stiv Streindzh, "novaya romantika", Dzhordzh O`Daud, «Culture Club».