Аннотация: Предмет исследования
Предметом исследования являются композиция и нарративная структура романа В. В. Набокова «Дар». На основании анализа структуры романа и текстов, инкорпорированных в роман, предлагается осмысление романа не как круга или аналогичных структур (ленты Мебиуса, спирали), а как палимпсеста, то есть многократно переписываемого текста. Это подтверждается особенностями художественного метода, использованного Набоковым при создании «Дара» и заявляемого Федором при формулировке замысла его будущего романа, а также отдельными суждениями, которые Набоков вкладывает в уста главного героя.
В процессе исследования использовались герменевтический метод и биографический метод, а также элементы культурно-исторического и сопоставительного методов. Научная новизна работы заключается в том, что в ней впервые формулируется новый способ интерпретации «Дара», который учитывает важные моменты, касающиеся как повествовательно-композиционных особенностей «Дара», инкорпорированных в него текстов и произведений Набокова, созданных в тот же период, так и прямых философско-эстетических утверждений, появляющихся на страницах «Дара

Abstract: The subject of the research is the composition and narrative structure of Vladimir Nabokov's novel The Gift. Based on the analysis of the novel's structure and texts incorporated there, the author of the article suggests that we should view the novel not as a circle or analogous structures (Mobius band or spirals) but as a palimpsest, i.e. many times overwritten text. The author proves her idea by analyzing peculiarities of the artistic method used by Nabokov in his novel The Gift and declared by Fedor when the main idea of the future novel is developed, as well as particular judgements expressed by Nabokov through the mouths of his heroes. In the process of her research Kletskaya has used the hermeneutical method and biographical method as well as elements of the cultural-historical and comparative methods. The scientific novelty of the research is caused by the fact that for the first time in the academic literature Kletskaya develops a new way of interpretation of The Gift taking into account important statements about narrative peculiarities of The Gift, Nabokov's texts and novels incorporated in The Gift and created during the same period of time as well as direct philosophical and aesthetical statements that can be found in The Gift.

Аннотация: Предметом исследования являются сюжетно-событийные параллели между романами В. В. Набокова «Дар» и «Лолита». Межтекстовые связи «Дара» и «Лолиты» В. В. Набокова не ограничиваются мимолетным появлением упрощенного варианта сюжета «Лолиты» в последнем русскоязычном романе писателя. Сюжетно-событийные параллели между двумя романами также обнаруживаются в деталях и обстоятельствах, которые сопровождают сближение Федора Годунова-Чердынцева с Зиной Мерц в «Даре» (сцена осмотра Федором квартиры, где Зина проживает с матерью и отчимом) и первое столкновение Гумберта Гумберта с Лолитой при осмотре дома Шарлотты Гейз. В процессе исследования был использован компаративный метод в его историко-генетической разновидности, а также элементы формального и структурного методов.

В статье с опорой на понимание места сюжета о гибельной любви к нимфетке в художественном универсуме Набокова, сложившееся в науке, предлагается сравнительный анализ этих сюжетно-событийных параллелей, делаются выводы, проливающие свет на длительную историю разработки Набоковым данного сюжета, а также высказывается гипотеза о возможном (само)цитировании Набоковым «Дара» в «Лолите».

Abstract: The subject of the research is the plot and event parallels that can be found in Nabokov's two novels, Lolita and Gift. According to the author of the article, the intertextual reference of Gift and Lolita is not limited to the episode where a simple variant of Lolita's plot is mentioned in Gift, the last novel Nabokov wrote in Russian. Plot parallels can be also found in details and circumstances of Fedor Godunov'Cherdyntsev becoming close to Zina Mertz in Gift (the episode when Fedor inspected the apartment where Zina lived with her mother and step-father) and the first meeting of Gumbert Gumbert with Lolita when inspecting Charlotte Geiz' house. In her research Kletskaya has used the comparative method as well as elements of the formal and structured analysis methods. Based on the important role of the tragic love story in the creativity of Nabokov as it is traditionally viewed by Russian science, the author of the article carries out a comparative analysis of the aforesaid plots and makes conclusions that cast light on the long history of Nabokov's working on that plot. The researcher also makes a hypothesis about self-quoting of Gift in Lolita. 

Аннотация: Предмет исследования
Статья посвящена индивидуальной специфике новеллистического изложения в творчестве Л. С. Петрушевской. Материалом для исследования послужили новеллы о смерти, которые вошли в циклы «В садах других возможностей» и «Песни восточных славян». Предметом анализа являются варианты реализации «поворотного пункта» («пункта», «пуанта») в новеллах Петрушевской, а также основные группы средств, используемых автором для его подготовки. Особое внимание уделяется рассмотрению произведений Петрушевской на фоне жанровой модели новеллы, имеющей богатую историческую традицию.
В процессе исследования были использованы такие методы исследования, как анализ, синтез, структурный метод, метод композиционного анализа, лингво-поэтический анализ.

В результате исследования были выделены два основных средства подготовки «поворотного пункта»: детали-подсказки, подготавливающие читателя к альтернативному (не бытовому, фантастическому) осмыслению событий, но в полной мере не раскрывающие его, и двусмысленные выражения, допускающие как бытовую, так и фантастическую интерпретацию. Проведенное исследование позволяет сделать вывод, что произведения Петрушевской принадлежат к традиции поздней европейской новеллы, для которой характерен акцент не на внешней (событийной), а на психологической стороне. Однако творчество Петрушевской обладает спецификой: акцент на внутреннем выражается как внезапное переосмысление событийного ряда новеллы, которое затрагивает героя, рассказчика, повествователя и/или читателя.

Abstract: The article is devoted to individual features of the novelistic narration in L. Petrushevskaya's prose. The research material is her novelets about death from the series 'In the Gardens of Other Opportunities' and 'Songs of East Slavs'. The subject of the research is the variants of realisation of the 'turning point'  (pointe) in Petrushevskaya's novelets as well as the man groups of means used by the author. Special attention is paid to the analysis of Petrushevskaya's works against the genre of novelet that has a rich historical tradition. In the course of her research the author has also used such research methods as analysis, synthesis, structure analysis method, compositional analysis, linguo-poetic analysis. As a result of the research, the author describes two types of preparation for the 'turning point': clues that prepare the reader for an alternative (fantastic, non everyday) turn of events but do not fully tell about it, and double-meaning expressions that may mean both fantastic and everyday interpretation of events. The research allows to conclude that Petrushevskaya's writings follow the tradition of late European novelet writing that focused on the psychological but not external side of the story. However, Petrushevskaya's creative writings have its own specific features, for example, the focus on the internal is expressed as a sudden re-thinking of novelet events that touch the hero, story teller, narrator and/or reader. 
 

Аннотация: Предметом исследования является система персонажей в цикле «Дикие животные сказки» Л. С. Петрушевской, рассматриваемая через призму их имен (номинаций). Целью исследования стало выявление системной организации имен персонажей «Диких животных сказок» в контексте анализируемого произведения. Рассматриваемый в работе принцип должен быть охарактеризован лишь как доминанта, поскольку в анализируемом произведении наблюдаются разнообразные и довольно многочисленные отклонения от него, которые затрагивают как животную составляющую имени, так и его человеческую часть. В процессе исследования были использованы методы наблюдения и описания, индуктивный метод, метод оппозиций (дифференциального анализа), метод стилистического анализа. В результате был выявлен ведущий принцип построения номинации персонажа — структурная схема «животная характеристика + человеческое имя». Номинация персонажа не только выделяет его среди других персонажей, но и выполняет характеризующую и связывающую функции. Научная новизна работы заключается в том, что принцип построения имен персонажей в «Диких животных сказках» тесно связан со специфической образностью произведения, основанной на обыгрывании двойственной животно-человеческой природы персонажей и общей сниженностью изображаемого в нем мира. Рассматриваемые отклонения в силу их единичности лишь подчеркивают доминанту.

Abstract: The subject of the research is the system of characters in L. Petrushevskaya's series 'Wild Animal Tales' analyzed from the point of view of their names (nomiations). The aim of the research is to define systemic organisation of character names in 'Wild Animal Tales'. The author of the article focuses on the main principle of the writer's structuring these names although there are a lot deviations from this principle in Tales when names have both animal-like and human-like parts. In the course of her research Kletskaya has used such methods as observation and description, inductive method, opposition method (differential analysis), and style analysis method. As a result, the author defines the main principle of structuring character nomations, the structural scheme 'animal feature + human feature'. The character nomation does not only differentiate a character from other heroes but also performs a descriptive and connecting functions. The scentific novelty of the research is caused by the fact that the principle of how character names are structured in 'Wild Animal Tales' is closely connected with specific images of the novel that is based on the dual nature of animal-human characters with the overall insignificance of the world described there. Deviations from this principle are singled out and thus only draw our attention to the dominating principle of names structuring. 

Аннотация: Предметом исследования являются языковые и лингво-поэтические аспекты смыслового синкретизма «Диких животных сказок» Л. С. Петрушевской, который рассматривается в связи со специфической моделью сказочного двоемирия, характерного для цикла. В статье анализируются проявления смыслового синкретизма в узком контексте и контексте цикла в целом, выявляются роль метафорических механизмов в конструировании мира «Диких животных сказок», а также конфликтность, взаимное исключение явно или имплицитно присутствующих смыслов, их литературные, культурные, языковые и внеязыковые источники Результаты исследования базируются на наблюдении за закономерностями смысловой организации цикла и анализе взаимосвязей компонентов, которые участвуют в формировании смыслового синкретизма «Дикие животные сказки» впервые рассматриваются через призму категории «синкретизм», которая предоставляет надежную основу для осмысления важных аспектов смысловой и формальной организации цикла, определяющих его специфику и уникальность. Смысловой синкретизм «Диких животных сказок» возникает из специфической концепции двоемирия, основанной на взаимном отображении человеческого и животного миров, и осложняется за счет вовлечения языковых коннотаций, культурных стереотипов, актуальных реалий культуры и быта, результатов метафорического осмысления явлений действительности. Смысловой синкретизм в «Диких животных сказках» либо выражается через обыгрывание семантики конкретной языковой единицы в контексте, либо сосредотачивается вокруг других языковых единиц, репрезентирующих важные компоненты художественного мира цикла (прежде всего, имен персонажей).

Abstract: The subject of the research is the language and linguo-poetic aspects of the conceptual syncretism in Lyudmila Petrushevskaya's 'Wild Animal Tales' that is viewed in relation to a specific model of the fairy tale 'world duality' typical for this book series. In her research article Kletskaya analyzes minifestations of the conceptual syncretism in a limited context as well as part of the book series in general. The researcher defines the role of metaphoric mechanisms in building the wold of Wild Animal Tales as well as conflicts, mutual exclusion or implicit meanings, their literary, cultural, linguistic and non-linguistic sources. The results of the research are based on observing patterns of the book series conceptual framework and analysis of the connection between components that take part in the formation of the conceptual syncretism. For the first time in the academic literature the author of the article views Wild Animal Tales in relation to the term 'syncretism' which creates a solid basis for understanding important aspects of the conceptual and formal organisation of the book series defining its specific and unique features. The conceptual syncretism of Wild Animal Tales arises from a specific concept of the world duality based on the mutual reflection of the human and animal worlds and become more complicated by involving language connotations, cultural stereotypes, actual realities of culture and everyday life and results of the metaphoric interpretation of reality phenomena. The conceptual syncretism in Wild Animal Tales is either expressed through semantics of a particular language unit in the context or focuses on other language units representing important components of the book series imaginary world (names of the characters, in the first place).